大女主和她们的花架子

Mary

　　

　　图：大女主古装剧《楚乔传》女主角成长得益於一众爱慕自己的男性（网络图片）

　　何谓大女主？近年内地出品的一系列以女性为视角的古装电视剧可以给出一个答案。剧中女主角兼美貌、智慧、武功於一身，过五关斩六将，搅动风云，一路成长为女将军或女性掌权者。虽身穿古装，形容自身处境时则尽是女性主义语境。

　　一如《凤囚凰》的女主角刘楚玉（关晓彤饰）认为：「我纵然再爱一个人，也不会为他失去尊严。」再如正在香港无綫电视台播出的《独孤天下》中的独孤家大姐独孤般若（安以轩饰）是一位要江山不要爱情的大女主，寻找丈夫的条件是「我只想嫁一个可以让我成为皇后的人。」又如《延禧攻略》魏璎珞（吴谨言饰）所言：「女子从一出生就被拘於一方天地，从一个笼子到另一个笼子。」

　　如上种种，看上去好似一种觉醒，她们的生活不再以男性为中心，还可以反省自身，更能直面野心。另外，相比较此前电视剧付出型人格女性角色，这样的电视剧大女主一登场即背负仇恨，她们的复仇型人格促使她们快速成长。

　　但这是真的成长和觉醒吗？让人无奈的是，在大女主崛起的背後，成功要诀依然是男性爱的馈赠和他们的培养，女主哪怕如《楚乔传》中的楚乔（赵丽颖饰）一样强悍，拥有绝世武功，成为一代秀丽王，但故事内核依然是多男爱一女的设定，倘若没有男主角宇文玥（林更新饰）传授武功兼教导和其他男性的守护，恐怕早在故事开头就会命丧狼群之口。

　　由此，一系列宣扬女性传奇的古装剧，其本质依然是讨好父权制的产物，纵然她们口口声声道要靠自己成长，但後续的故事还是现代都市剧《我的前半生》类的女主养成戏码，从而令女性的成长故事沦为一副没有根基的花架子。而真正的女性精神独立，纵然在古代，也不应只能通过多金且掌握权力男性的教导才能踏入强者行列。男性的爱既不能令女主丧失底线，亦不是左右其人生轨迹的关键。

　　或许有人会说，古装剧中的女性有本身的时代局限性，她们必须仰仗男性的扶持和庇护。但事实上，为延长剧集数量而不顾故事逻辑增添太多感情线，只能是「霸道总裁爱上我」的故事变种，相同的叙事套路，陷入进退失据、被众多男性爱慕拯救的大女主，只能令她们的觉醒停留在几句口号上。

　　【华发网根据大公报采编】