亚洲律政剧发展演变从法庭交锋到人性对决

Mary

　　

　　图：《壹号皇庭》系列于一九九二年首播，开创香港律政剧先河

　　
　　今年初，日剧版《傲骨贤妻》面世，被观众评为渐入佳境型剧集。其实，律政剧并非英美国家的专长，亚洲律政剧的经典程度亦不遑多让，当中更不乏留给观众深刻印象之作，如港剧《壹号皇庭》、内地剧《离婚律师》，以及日剧《胜者即是正义》（港译：《律政狂人》）、韩剧《武法律师》等，其创组者虽会为设计戏剧冲突而牺牲一部分真实情况，却依据不同国家奉行的不同法律体系，编写激烈的法庭戏、塑造徘徊于公义和私慾角力的律师，左手写社会世情、右手写人性善恶，展现各具特色的律政故事，令外行人也能看出一番热闹。
　　
　　与大陆法系「纠问式」庭审不同，香港使用的是「对抗式」的普通法系，双方律师之间、律师与证人之间均存在激烈交锋的可能性，原告、被告律师都要争取以法服人、以情打动陪审团，因此律师的辩护技巧在法律框架中，需要有一定的说服力，这一现实情况为香港律政剧提供了充分的想像空间，令到香港律政剧的发展十分蓬勃。
　　
　　港剧：公义与名利的角力
　　
　　从上世纪九十年代至今，律政剧都是本港电视剧的一大代表类型，并风靡海内外。《壹号皇庭》系列开创香港律政剧先河，剧中的律师游走在上流社会和普通家庭之间，通过十三个案例、每一集差不多占到一半时长的法庭戏、外加主角的感情戏份，为香港律政剧奠定最早期的叙事基调。
　　
　　自《壹号皇庭》後，伴随社会发展、时间推进，香港律政剧愈发反映社会议题，且已不仅仅讲述律师如何帮助委托人摆脱纠纷，而是趋向多元化发展，如二○○二年由林峯、陈键锋、廖碧儿、胡杏儿主演，讲述年轻律师初入社会的《律政新人王》和由谢天华、杨怡主演的《法网狙击》等。
　　
　　观众爱看香港律政剧，除却看其密集的事件冲突，更看重当中的专业和人情，故此，他们最为期待的是律师上庭部分，他们在法庭上唇枪舌剑，公仔箱外的观众亦看得热血沸腾。时间来到二○一六年，此类剧集的叙事策略发生了改变，由方中信、廖启智主演的《律政强人》既无对簿公堂的法庭戏，也不讲律师如何调查委托人遇到的麻烦事，而是主要讲述几大律师楼之间的尔虞我诈，两大主角亦正亦邪，打官司只为赢过对方。
　　
　　《律政强人》中有一句经典对白：「有人说，法律的基本精神是维护公义，然而在功利挂帅的现实社会，法律被视作巧取豪夺的利刃，律师身为把关者，有多少人能够按着良心，守住公义的底线？」话虽如此，然而香港律政剧也并不是一味强调「法律并非有钱人才能玩得起」，亦反映平民和弱势群体的诉求，诸如《怒火街头》男主角罗力亚（郑嘉颖饰）专为贫苦人发声；《踩过界》亦是如此，主人公文申侠（王浩信饰）是一个盲眼的平权律师，他及其他几位合夥人的委托人均是香港社会具争议性的弱势群体─老弱妇孺、智障者、残疾人士、啤酒妹、跨性别人士、蛊惑仔、街头艺术表演者……此外，亦借剧集反思盲人究竟有无成为律师的可能性。
　　
　　内地剧：法庭以外的男欢女爱
　　
　　去年底在香港无綫卫视播出的《是咁的，法官阁下》中的主角律师们，并非《律政强人》中身着「锦衣华服」，拥有人人称羡的富贵生活，亦不似文申侠那般有异于常人的感官，而是一群需要为柴米油盐担忧的普通人，他们会因为生计而放弃音乐梦转投律师行，亦会有入不敷支的时刻和不如意的婚姻生活。纵然如此，律师之间却有互相关照的师徒情，且剧中所选案件纠纷，均改编自「报摊睡婆婆被爆窃，获街坊热心相助」等近年香港社会民生事件。
　　
　　与香港相较，内地亦有律政剧，但因使用的是大陆法系，法官在庭审中处于主导地位，而较少有控辩双方的互相提问，故而内地律政剧多以庭外事件为主，所关注的多为离婚或继承遗产等民事诉讼案。但纵使发挥空间有限，内地律政剧编剧亦不应照搬他国法律体系才会有的庭审场景，而忽略本地文化元素，亦不应披着律政剧的外衣，讲的却是男欢女爱的故事。最近，由李易峰、江疏影主演的《我在北京等你》即将开播，男主人公徐天是一位在美国打拚的华人律师，希望这次能有所突破。
　　
　　【来源：大公报】