被郑爽拱上热搜的北京卫视，牵连着京圈往事

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作者：王不易

壹

前一阵郑爽出瓜的时候，北京卫视也被拱上了热词。因为网络上流传着郑爽在代孕弃养事件被曝出后，仍在北京卫视录制节目的视频。在一系列主流媒体都点名批评郑爽后，北京电视台的官方微博才发布抵制失德艺人的声明。

网友们的关注点从郑爽转移到北京卫视。有人说，郑爽去录的是北京电视台的节目，跟北京卫视无关。有的发问：北京卫视到底有什么背景，风口浪尖上还要保郑爽。

其实从湖南卫视一家独大，到五大卫视瓜分天下，北京卫视的存在感一直很弱，常年吊车尾，稳在第四和第五，外界对北京卫视的认知很模糊。以至于外界连北京卫视从属于北京电视台都不知道。

北京电视台与其他地方电视台相比，其实天生有着旁人难以比拟的优势。

1958 年，北京上空出现了中国电视节目信号，这就是中国第一家电视台——北京电视台。当时整个北京地区，只有 50 台电视。1978 年，北京电视台更名为中央电视台。由此可以看出，北京电视台其实与央视是一脉相承，业内将北京电视台称为 " 小央视 "。

而现如今的北京电视台是从哪儿来的呢？1977 年，北京开始筹备自己的电视台，一开始叫首都电视台，1979 年改名为北京电视台。从全国各省市办电视的时间上来讲，北京占据了绝对的优势。

现在所说的北京卫视，其实 2005 年是由北京电视台第一套更名而来。在五大卫视进入近身肉搏时期后，北京电视台 " 全台办卫视 "，北京卫视的名声才越来越响亮。

贰

上世纪八九十年代，北京电视台的实力很强劲，许多影视人才都是从这里出来的。如果说后来由湖南卫视发散出来的艺人养活了大半个娱乐圈，那当时的北京电视台几乎就是京圈的源头。

1982 年，北京电视台电视剧部剥离出了一个新单位，叫北京电视制片厂，后来改名为北京电视艺术中心，是国内第一家专门生产电视剧的机构。那一年，刚从北京大学分校中文系毕业的郑晓龙进了这个单位，当上了文学部的主任，1984 年，成了主管生产的中心副主任。

这个中心有多牛呢？九十年代一大批优秀电视剧都是由它制作的，譬如《渴望》《编辑部的故事》《北京人在纽约》。它在中国电视剧起步时期，起了极大的作用。

《渴望》和《编辑部的故事》，郑晓龙都是总策划，《北京人在纽约》是郑晓龙亲自拍的。当时拍电视剧其实很拮据，《渴望》一集的预算是 2 万，《北京人在纽约》缺钱，郑晓龙找到三九胃泰的总经理赵新先，拿了 50 万元，后来又找中国银行贷款 120 万美元。

1988 年，王朔和马未都搞了一个 " 作家抱团取暖机构 " —— " 海马影视创作中心 "，吸纳了包括海岩、莫言、苏童、刘震云、史铁生等多个作家，梁左、郑晓龙、冯小刚是后加入的。" 海马 " 和北视中心关系很密切，当时那几部剧史留名的电视剧剧本，就是这些人侃大山侃出来的。

冯小刚最初就是在这个中心做美工，后来经郑晓龙介绍认识了王朔，才和王朔一起做了《编辑部的故事》的编剧，后来又在《北京人在纽约》给郑晓龙做执行导演。而《渴望》和《编辑部的故事》的导演赵宝刚，也是郑晓龙提拔起来的。这两个人后来一个成了电影界一哥，一个成了电视剧界一哥。

北京电视台当年的电视剧资源可以说是好到爆。赵宝刚后来独立执导了王朔小说改编的《过把瘾》，北京电视台很不重视，放在夜间十点播，最后还是火到全国。

海润影视董事长刘燕铭也是从北京电视台出来的。1986 年，他曾在北京电视台文艺部给导演殷雪妮做制片人，当时主要做大型晚会，他常拿着北京电视台这个金字招牌出去拉赞助，积累了不少人脉资源。后来他出来做广告，1995 年进入影视行业，2000 年成立海润影视。

刘燕铭从北京电视台出来后，其实和北京电视台联系还是很紧密，他和海岩就是在 " 海马 " 认识的。后来和 " 海岩 " 合作了《永不瞑目》《玉观音》《拿什么拯救你，我的爱人》，" 海岩剧 " 与 " 琼瑶剧 "" 金庸剧 " 在当时并称为三大剧型，《永不瞑目》的收视率甚至打破了《还珠格格》第一部的纪录。

还有一部剧，《一场风花雪月的事》，也是海润制作的，班底令人瞠目结舌：主演徐静蕾，导演赵宝刚，编剧海岩，姜文监制，郑晓龙联合投资，这配置，再难见到了。

从北京电视台出来的刘燕铭蹚出了一条路线，至少在 21 世纪前十年，海润在剧界风头无两。抗日剧风潮也是海润掀起来的，2004 年它拍了《亮剑》。北视中心和海润，曾经的剧界两巨头。而在吸纳了大牌经纪人常继红的艺人体系后，海润在娱乐圈也站稳了脚。

还有一条路线是另外一个从北京电视台出来的人蹚出来的，这个人是光线传媒创始人王长田。

1994 年，北京电视台副台长吴天锡要搞一档全新的新闻栏目，把在《中国工商日报》做记者的王长田喊了来，王长田和另外三个纸媒记者策划出了《北京特快》。但王长田没在北京电视台待多久，1998 年 7 月就离职了，拿着 10 万钱成立了光线，最初还是做资讯类节目。光线如今稳坐 " 民营五大 " 的位子，追根溯源还是在北京电视台。

在冯小刚弹尽粮绝之际，投资了他的《甲方乙方》的紫禁城影业，也是北视中心参股的，它的副总经理于璞，就曾做过北视中心副主任。

上世纪八九十年代的北京电视台，就像一片沃土，滋养着此后的剧圈、电影圈、综艺圈，输送着演员、导演、民营影视人等各种资源。

叁

刘燕铭曾说，1998-2008 年是海润影视的黄金十年，这其实也是北方文娱势力的黄金十年。往前再数十年，京圈势力更是不可阻挡。

湖南卫视崛起后，文娱势力有南移趋势。湖南卫视娱乐立台的改革，让所有地方台都措手不及，包括北京电视台。主持人团体化、选秀、真人秀等打法，使得湖南卫视替代北京电视台成为文娱漩涡中心，也一定程度上代表着，精英文化话语权向大众文化让渡。

湖南卫视牢牢地占据着大众视角。湖南卫视的声量起来后，北京电视台在一段时间里其实是被埋没的。最被关注的一次，是 2010 年的一桩负面新闻。

2005 年的北京电视台，最大的优势应该是他们拿到了郭德纲这张王牌。而 2010 年的翻车，也是由于郭德纲。

2006 年，郭德纲主持北京卫视的《星夜故事秀》，北京卫视给他配的搭档是当家花旦春妮，可见很捧老郭。但后来二者有了分歧，2008 年老郭转投隔壁天津卫视，开了一档类似的节目《今夜有戏》，岳云鹏在节目里端茶倒水。

后来就有了 2010 年郭德纲绿地事件、徒弟打人事件、德云弟子退社事件、德云社 1 个月停业自查。当时闹得沸沸扬扬，各说各有理。二者纠纷的高潮是 2013 年底，北京电视台台长王晓东去世，郭德纲疑发微博讽刺，北京电视台呼吁中视协旗下 400 个会员单位抵制郭德纲。

这一波舆论事件对北京电视台形象其实有伤害，围观群众有不少站在郭德纲一边，觉得平台仗势欺人。网络上还流传着这样的说法：北京卫视封杀郭德纲事件是媒体对艺人封杀雪藏的最后一役，在那之后，传统电视媒体的话语权日渐衰微。

肆

北京电视台其实和央视一样，天生有资源优势，但天生也是戴着镣铐跳舞。在各大卫视各显神通时，北京卫视打法明显受囿。

但北京卫视自从改版之后，还是摸索出了自己的定位。

业内有句话：湖南卫视有张华立，浙江卫视有夏陈安，北京卫视有徐滔。

2010 年对北京电视台来说有两件大事：第一件是北京北广传媒集团、北京人民广播电台、北京电视台整合组建成立北京广播电视台；第二件是北京卫视正式改版，科教节目中心负责人徐滔调任卫视节目中心主任，全盘负责改版。

徐滔曾做过《法治进行时》的主持，后来历任北京电视台科教节目中心主任、北京电视台副总编辑。老年人最爱的《养生堂》就是她做出来的，另一档王牌节目《档案》也出自她手。

2005 年至 2015 年娱乐见风就涨的时候，北京卫视一直没什么优势，综艺就不必说了，在剧方面，能给人留下印象的还是郑晓龙的《甄嬛传》。但业内其实对北京卫视的剧类选择评价很高，认为它坚守住了严肃剧的高地，《大江大河》《正阳门下小女人》都是在北京卫视播，当年《北平无战事》卖不出去，只有北京卫视接。而当 2016 年北京卫视播出《锦绣未央》时，编剧汪海林说：" 没想到，你们浓眉大眼的也叛变了。"2020 年唐嫣的《燕云台》播出，买方仍然是北京卫视。

在五大卫视中，北京卫视求生欲最强，最希望年轻化，为此做出了不少尝试。连央视这两年也在往年轻化的路子上走。

但其实近几年，" 文化 " 超越 " 娱乐 " 被呼唤，年轻与文化不该是一对矛盾词。央视几档文化类节目口碑极好，湖南卫视也在此路线上有所尝试，推出了《声入人心》《声临其境》《舞蹈风暴》。这对以文化立台的北京卫视而言是一个机遇，一向没有综艺爆款的北京卫视在这个档口上了《传承者》《上新了 · 故宫》几档文化综艺。

五大卫视的排序也偶有松动。2018 年北京卫视甚至拿了收视冠军。

卫视格局不再像十年前铁板一块，网络平台加入混战，文娱南北流动更自然，无论什么圈，最后都融成了一个圈。

但问题依然是：好作品不如从前多了。