出生舞蹈世家，45 岁的她身体柔软如少女：七情六欲滋养了我

Mary

1993 年，17 岁的高艳津子

考进北京舞蹈学院第一届现代舞编导班。

1995 年，如果他们这波毕业生

没有创立北京现代舞团，

现代舞在中国的发展可能会滞后很久。

高艳津子

之后 25 年，曾 " 极其柔弱 " 的她，

成为一手托举起舞团的人。

她很早在国际成名，外媒将她誉为，

" 最具东方哲学色彩、最神秘的舞蹈家。"

她带着舞团走向国际，

在欧美最主流的剧院演过上百场专场，

被《纽约时报》评为：

" 中国最卓越的现代舞表演团体之一。"

高艳津子在贵州出生、成长，

从小跟随舞蹈家父母跳舞。

在舞蹈生命最旺盛的 22 岁，

她却不顾反对，结婚生子，

怀孕 8 个月还站在舞台上。

如今她 45 岁，

身体依然如少女般柔软地舞蹈。

2020 年底，一条到 " 曾在疫情中死过无数次 " 的

北京现代舞团探访。

高艳津子向我们讲述她的舞蹈观：

" 走进生活的喜怒哀乐，甚至七情六欲，

创作才更丰富、更有生命力。"

自述 高艳津子

撰文 陈沁 责编 陈子文

1 月中旬，深冬的北京略显萧索。在几无人迹的街道上行驶片刻后，我们来到 " 蛰伏 " 在崔各庄乡深处的北京现代舞团。

高艳津子有些疲惫，但面容素净，眼神尤其清亮。和我们寒暄了几句，她便去后台更换服装，准备独舞片段的拍摄。

不一会儿，她散着齐腰长发，只着一件薄衬衣，赤裸着双腿向我们走过来。排练厅地面冰冷如铁，她全然不在意，" 我就即兴地跳，你们抓拍就好。"

空荡荡的排练厅里，钢琴曲无尽绵延。与许多舞蹈家的人生进程不同，高艳津子 22 岁时就结婚生子。怀孕 8 个月，仍旧站在舞台上。

如今 45 岁了，她仍旧如少女般柔软的身体贴着灰色墙壁舞动着，从一扇门，跳到另一扇门。那画面既孤独，又充满力量感。

《觉》剧照

高艳津子的编舞才能很早就崭露头角，被皮娜 · 鲍什（Pina Bausch）邀请创作舞剧，编现代舞表现中国人的二十四节气，将生命轮回的主题融入舞蹈 …… 被外媒评价为 " 最具有东方哲学色彩和神秘感 " 的舞蹈家。

25 年来，她托举起北京现代舞团的牌子，无论遇到怎样的困境，从未放弃。带着舞团跳遍了柏林艺术节、荷兰艺术节、米兰艺术节、威尼斯双年展等国际重要艺术节，在欧美最主流的剧院演过上百场专场。

2012 年应荷兰艺术节邀请创作的《水 · 问》，是北京现代舞团的代表作之一。

以舞蹈呈现出水的不同形态，与人的生命体验形成对应：我们遇到困境，就像被漩涡裹挟。我们站在峰巅，就像一朵卷起的浪花，终究还会落下去。

《水问》在敦煌演出

2018 年，她把《水 · 问》" 搬到 " 了敦煌。在一望无际的沙漠，舞者们赤身裸体，只穿着肉色体操衣和护身起舞。远处绵延的沙漠，夕阳一层一层透过来。舞者们就像大自然的笔触，在沙漠中画出一个坛城。

她与我们聊起 18 岁时改变她信念的一场演出。

1993 年，" 现代舞 " 在中国刚刚萌芽，" 即兴舞 " 则更加陌生。那一次演出在贵州，她一个人，从夜里 7 点半到凌晨 12 点，全程即兴跳了 4 个半小时。200 多位贵州文化名人、学者，为现代舞的生命力所震撼，" 好多人在哭 "。

那一次现代舞专场，让高艳津子产生深深的使命感。她意识到，舞蹈不是个人的事情，它可以唤醒和引领生命。

这是她在现代舞这个小众的领域，坚守 30 余年最大的动力。

以下是高艳津子的自述。

走进生活的七情六欲中舞蹈

我在贵州成长，那是一个很神奇的地方。

除了市中心，朝任何地方望过去，都是群山环绕。本土的文化，像傩戏、地戏，因为它的神秘，而在全世界闻名。家乡的氛围丰富多元，滋养着我的想象力和创造力。

我的父母都是舞蹈家，童年特别自由。在我们家，如果你通宵看书，没有人会打扰你，困了就可以睡觉，饿了就可以吃饭。这种无拘无束的状态来自于我们共同的生命认知——舞蹈是自由的。

青年时期的高艳津子

我从小跳父母编的舞长大。不夸张地说，跳舞对我而言，就像呼吸。

当时我结婚生孩子，母亲是最强烈的反对者，她觉得结婚影响了我舞蹈的机遇。

我不这样认为。婚姻和家庭，会让我的创作变得更丰富。因为舞蹈不是一个孤立的事情，我是要走进生活的喜怒哀乐，甚至七情六欲，再来完成我的作品。

与母亲合作完成的《觉》

2005 年，应德国艺术节的邀请，我和母亲合作了《觉》。这部舞剧在德国首演之后，又被邀请复演，连续演了一个星期。后来又到罗马演出，得了意大利最重要的演出奖。

我们排了 6 个版本，全部推翻，一直在吵架。在磨合的过程中，我发现，我和母亲的碰撞和努力都是来自于爱：因为爱，所以不满足。

我不希望成为她的延续，一定要去探索我生命的可能性。而她因为对我的爱，当我不在她的轨道里，就充满了恐慌。所以这个作品，表达的是传统和现代的对话，再具体到母女、母子的经历。

结婚以前，我会觉得自己是个小女孩，像小溪、河水，不断地流动，发出碰撞的响声，不管不顾，靠自己的速度。那时，舞蹈是只为自己而跳的。

结婚以后，我觉得自己像一面湖水，尝试去关怀、理解另一个生命。生了孩子之后，我觉得自己像一口潭，会转换孩子的视角看待事情。我的舞蹈生命就不再局限于个人，作品具备真正生命性的表达。

吉普赛的精神

北京现代舞团最早由北京文化局批文成立，挂靠在北京歌舞团。1999 年之后，我们申请独立，成为一个彻底民办的现代舞团。

独立出来之后，最大的困难就是场地。

北京现代舞团早期合影

从 2009 年到 2015 年，我们有 6 年时间没有场地。一个舞团，一旦没有场地，又没有钱，它的恐慌可以想象。困境接踵而至，舞者会感到焦虑、看不到希望。

我完全靠我对艺术的忠诚告诉我的舞者，只要你坚守在舞台上，不离开，就没有什么可以阻拦我们跳舞。如果我们脆弱到要给一个场地、一曲音乐、一个平台才能跳舞，我们的舞蹈生命就会被摧毁。

北京现代舞团在贵州采风

在流浪的时期，我带着舞者们到贵州原生态的深山里去采风，说是采风，其实我们是没有地方可以去。

村民为了支持我们，用鹅卵石在河流中垒起一个舞台，我们在河中间的鹅卵石上跳舞。他们隔着河，在对岸打着伞、背着孩子看，雨点噼啪噼啪打在脸上，触感非常真实。

剧场版《十月 · 春之祭》

舞者们的脚踩在鹅卵石、瓦片、泥土和草地上，经历了生命最朴素、原始的状态，他们的身体质感、生命意识产生了变化。

所以，这虽然是流浪中的创作，但极具价值。我告诉我的舞者们，我们要有吉普赛的精神，即便四处流浪，也不要停止跳舞。

《二十四节气 · 花间十二声》

2014 年，在舞团最艰难的阶段，我们做了《二十四节气 · 花间十二声》。

我希望能够改变现代舞的小众、小剧场，所以在这部作品中，我将随处可见的生活用品，变成一种无所不在的想象：雨伞象征着太阳，扇子象征着月亮，一把扇子是半月，两把扇子合在一起则是满月，从而有日月星辰。

《二十四节气 · 花间十二声》

这是一部和老百姓的生活最接近、色彩最斑斓的舞剧。对中国人来说，" 二十四节气 " 本身就富有诗意情趣，我还用花开花落的声音，把人间的故事，变成二十四节气在时间轮回里的经历。

《二十四节气 · 花间十二声》上演之后，我们开始走进国家大剧院。所有的大剧场，都是全票房。这部舞剧救了北京现代舞团。

《三更雨 · 愿》

《三更雨 · 愿》是给威尼斯双年展创作的邀约作品，那一年的主题是 " 灵魂 "。

我想讨论轮回的话题，如果生命没有绝对的终结，它无数次重来，但每一次的形态却又不是你原有的样子。你带着满腔人的愿望和爱意来，今生得到的却是花、鸟、鱼、虫、草的身体，你会经历一种怎样的生命历程？

这种错位其实是很凄美的，比如你是一个男人的爱和愿望，但今生得到的却是女人的身体，你该如何度过？我想通过这种戏剧性，启发大家珍惜今生拥有的生命机会。

《形隐 · 不离》

跳到生命结束的时候

曾经我是一个极其柔弱的人，但在舞蹈的专业性面前，我变成一个勇士，拿着法器站在那儿。这个时候，就义无反顾。

在排练时，我会展现出强势的状态，要给舞者下达清晰的指令。他们有时候也需要鞭策、棒喝一下。但休息的时候，我会给大家做饭，和他们一起喝点酒，放些即兴的音乐，让他们随意起舞。

对舞者来说，当他情感最充沛、最真实的时候，他会进入到一种状态。只有在这样的时刻，他才能深入到舞蹈的内核。

2018 年，北京红砖美术馆在展出埃利亚松的个展。一进入展厅，我就被震撼了。没有想到，在一个有限的空间里，光影关系仿佛折射了整个宇宙。

我直接找到红砖美术馆的馆长，和他说，" 我想带着全舞团在这里跳舞，不要任何费用。"

《形隐 · 不离》

下午闭馆后，我带着舞者们在展厅里排练，在水里一跳就是整个通宵。连续排练了一个多星期后，突然觉得很不舍，我想，是不是可以做一个带观众的演出呢？

7 月中旬，我们开始策划，用了 10 天时间，把一个月的票全部卖完，每天都是满场。

因为是在水里跳舞，折叠的时候我的膝盖的侧韧带就断了，半月板撕裂。我们都是受伤习惯的人群，习惯身体永远有疼感。后来去医院，医生说，" 你伤得很严重，不能站着走路。"

我就坐着轮椅、架着双拐跳，在大的圆形的水雾里，走得全身湿透，舞者再从后面进来。

正常人会说，" 你受伤了，就可以停止跳舞。" 我不这样认为，对我来说，受伤了怎么就不能跳舞？坐轮椅、架双拐跳呀。

生命中的生老病死苦，这些艰难与困境，对舞者来说，都是珍贵的生命体验，会滋养我们的舞蹈。

我是处女座的，去年在我最最犹豫、茫然的时候，正好经历了疫情。

我在加拿大被困了将近 8 个月，虽然什么也不缺，还可以看到窗外美好的自然风景，但生命如果就这样让你活着，你满足吗？我其实一点幸福感也没有。

在被困的时期，我做了两个重要的表达。我做了线上公益课，教大家在隔离中，如何原地跳舞。还做了一个网络作品《默》，用简洁的手的语言，来祈祷和纪念那些离开的生命。

在疫情中，舞团已经死过无数次，但还是坚守在舞台上。今年年初，首演《长城》时，全团的经费只有 3 万块。对我来说，面对这些困难，只有一个办法可以解决——那就是不断地跳舞。

我今年 45 岁了，加上我妈妈怀我时同样在跳舞的那一年，我一共跳了 46 年。

要跳多久？就跳到生命结束的时候。