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别再说她只能演好配角了,“女主”才配不上她

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发表于 2021-4-22 01:53:45 | 显示全部楼层 |阅读模式


像蒋欣这样,演技已经被证明了,就差一个出彩的大女主就能再上一个台阶。可是,要说蒋欣已经出演很多的主角了,为什么还是没有一个成功的女主角色?

作者丨柳飘飘



蒋欣在热搜上快挂一周了。
要说国产 " 小系列 ",体质也真属奇特——由演技派担纲的女主,表现都只算四平八稳。
反倒几位女配,靠惊艳表演出了圈。
前有小陶虹版宋倩。



后又来了个蒋欣饰演的田雨岚。
田雨岚,作为《小舍得》里鸡娃教育的极端践行者,开口考高分,闭口荣誉墙。



一般来说,角色招人厌到如此有共鸣,还没被上了头的观众祸及本人,都得算幸运。
但观众对蒋欣,评价反倒越来越好,言辞间甚至不乏 " 同情 " 二字。
更有意思的是,演有瑕疵的配角,总被人夸,到了自己的女主戏里,蒋欣又回回是被骂拉垮的命。



很多网友就说,蒋欣这个演员啊,没有女主脸,也注定没有女主的命。
事实真的如此吗?

01



是否有女主脸这一说?我认为是没有的。
很多人形容所谓女主脸,关键词不外乎:大气、灵动、有辨识度、有故事感。
但在我看来,这些不过是观众形容那些功成名就的大花们,所共用的词。而当要拎出一部女主戏来,这些词就不够用了。
就比如《延禧攻略》。
女主吴谨言在其中看似娇小柔弱,却能一路大杀四方。
你不能否认这是一部大女主戏,但上面那些词语用来形容吴谨言真的合适吗?



说到底,所谓女主不过是一个角色而已。只要这个女演员的形象和演技胜任了这个角色,那她就可以做女主。
而蒋欣,角色塑造方面自然是没有问题的。
虽然不能走 " 倾国倾城 " 的路线,但她也区别于身量纤细、气质甜美的 " 小美女 ",骨架大,巴掌脸,给人的感觉 " 可纯又可欲 "。



年轻时皮相非常丰盈,脸型圆润流畅,鼻头小,人中短,下唇厚,因此便有了幼儿一般的娇憨。
这部分,确定了蒋欣气质里的 " 纯 "。但一双杏眼,又带着十足的 " 欲 "。
大多女演员展示媚态,多以眼睛传神。蒋欣的清秀,脸蛋清纯,偏生一双眼睛是流动的,就多了一丝欲望。
这里,可以对比一下她和刘亦菲。



同样长相幼态,刘亦菲眼尾甚至还有上抬之势,按理说是更适合情感表达。
可对比二人眼神可见,刘亦菲的眼神清冷疏离,带着对世间万物都无甚欲望的仙女气息。
而蒋欣,哪怕就这样看着你,就感觉她想和你产生某种联系。她眼里的 " 欲 ",是世俗的,落地的。



所以,她更适合在凡尘中被迫挣扎的女性角色。
这也就是为什么她既能塑造《天龙八部》里的木婉清,又能通过《仙剑奇侠传》中的女苑,将 " 纯欲 " 发挥到极致。



虽然都是刚步入演艺圈所饰演的角色,表演技巧上不免有些青涩。但不难发现,即便在当时,蒋欣这张脸就已经有了极大的发挥空间——
又纯又欲,亦正亦邪。既能妖气冲天,又可小家碧玉。
换句话说,层次感够,可塑性强。

02



发现没有,几乎蒋欣所有成功的配角,都符合这种 " 纯欲 " 的感觉。
当年《甄嬛传》播出前,很多网友对剧中的选角都大为不满。



华妃这样的角色,想必没点阅历和自信的女演员,是定然不能胜任的。
但,当时还一直在配角打转的蒋欣,把华妃彻底演活了。
除了样貌,更在于小细节的拿捏。
华妃第一次出场,是皇后来问选秀进程,同时也是华妃第一次在景仁宫放肆。
嚣张跋扈,但临走前,皇后自言自语 " 也不知道这届秀女选得怎么样了 " 时,华妃听到后,眼里却出现了一丝含泪的委屈。



顿了两秒后,丹凤眼微微上抬,又昂首挺胸向外走去。
而就在几秒前,她还像只高贵孔雀,暗示婢女颂芝摔碎皇后赐予她的点心。
这委屈看似来得过于突兀,但看到后面的我们就会明白。因为华妃一直在真心爱着皇上,不愿意有新来的秀女和她争夺皇上。



而也正是因为这一丝爱,以及属于小女儿的一点纯,一点娇憨,一点相信——相信一个不值得相信的帝王,观众才会原谅,甚至同情华妃所有的恶。
同样,在《小舍得》里,蒋欣的角色也一样不怎么讨喜。
在饭桌上,她就是那种讨人厌的亲戚,逼着孩子在众人面前背圆周率。
在学校,她就是那种最烦人的家长,带动所有人和老师作对。
可只要蒋欣泪珠子这么一滚,观众就认怂了,算了算了,我明白你也不容易。



张爱玲曾说过:" 如果你认识过去的我,你就会原谅现在的我。"
全程打鸡血一样的蒋欣在剧中有两次低沉:一次是在妈妈面前,还有一次,则是在老公面前。
正是因为这两次的诉说,观众才知道:
田雨岚的这个角色,从小寄人篱下,长大后母亲是小三,自己又在公婆面前不得脸,所以只能更加要强。
而这种表面风光无限,实则内心疲惫不堪,如今较劲,其实都是被过往所逼的角色类型,蒋欣操作起来简直易如反掌。
虽然演技优秀,但很多人都不知道,蒋欣并非科班出生。出生于新疆的她,毕业于河南艺术职业学院。
艺考的失败,加上性格中的倔强,让当时的蒋欣毅然决定北漂。在那段时间里,她最多一天能跑七个片场。



《坠子皇后》里有一场她跪在雪地里求师傅收她为徒的戏份。
寒冬腊月,导演不喊停,她就一直跪着,直到膝盖下的雪化成了一摊水。
妈妈在一边看着直哭,她却觉得有戏拍就已经很好了。
也是这样的艰难过去,让蒋欣不肯放过任何和好导演、演员合作的机会。
《欢乐颂》找到她时,一听说是孔笙导演,剧本都没看就直接答应参演。
但导演好,未必角色就好。
幸好,在演戏的过程中,蒋欣逐渐学会了如何去让一个角色更加立体。
放大她的可怜,放大她的可爱。把阴暗的东西做到了,但做到的同时也要让观众看到她的可怜。
简单来说,就是让角色不合理的欲望更加合理化。
《欢乐颂》里樊胜美一开始的设定,其实就是一个名副其实的捞女。
家徒四壁,却还要不停买名牌,期待钓个大款,阶级跃升。
但蒋欣觉得名牌不过是樊胜美掩饰内心自卑的一个铠甲,再加上家庭条件和个人收入也不能支撑她买名牌的花销。
所以,她跟导演说,能不能把名牌改成 A 货,这样才更能显示她虽贫穷但还要装腔作势的性格特点。
也正是这一个改动,就有了剧中樊胜美和曲筱绡的第一个冲突点:A 货碰名牌的尴尬。



而在剧情后期,樊胜美的家庭情况彻底袒露人前,也终于解决时,蒋欣又觉得这个时候应该有一个爆发。
于是她向导演请求加了一场戏。这段戏完全是蒋欣的自我发挥。
她趴在江边栏杆上哭了 7 分钟,导演剪进去了 4 分钟。
这场戏不仅是樊胜美对家庭、对生活的控诉,更是蒋欣与角色完美合体后最真实的情绪爆发。



同样,《甄嬛传》中导演郑晓龙一开始给华妃的角色设定,是她清楚皇上不爱自己。对自己好,只是因为哥哥年羹尧的战功。
但是蒋欣坚持认为,华妃是觉得皇上喜欢自己,才对哥哥好。
因为只有相信皇上爱自己,她的蛮横霸道才会有据可依,她的玉碎而亡才更显惨烈悲壮。



这些在生活中本该被众人所厌弃的角色,都因蒋欣在一些细节上的改动及演技的精彩,才最终触动观众。
但有的角色可以靠演技、戏份挽救。有的角色,却毫无挽回之地。
电视剧《半生缘》找蒋欣演妹妹曼桢,而不是姐姐曼璐时,她也很奇怪。



但当听说是刘嘉玲参演姐姐,她还是立刻答应了。
只可惜,角色的形象和蒋欣相差太大。文静柔弱的旧上海小囡就这么成为了一身正义的新时代女工。

03



成熟的演技或许可以为一个亮眼的角色锦上添花,却不能让一个寡淡的角色焕发光彩。



这些年来,大女主戏一直都是女演员们突破形象的最好方式。
特别是像蒋欣这样,美貌有,演技也已经被证明了,就差一个出彩的大女主就能再上一个台阶。
但,要说蒋欣已经出演很多的主角了,为什么还是没有一个成功的角色?
其实看看她所出演的主、配角的区别就知道了。
上文所写的配角,用一个网友的话来说就是:



无论是华妃还是樊胜美,无论是田雨岚还是木婉清,这些角色本身就带着足够的话题点。
但我们再来看她饰演的那些主角——
《向阳而生》里乐观向的熊顿,《如果岁月可回头》里爱憎分明的江小妹,《奔腾年代》里战斗女英雄金灿烂 。
性格扁平寡淡,既正面又片面。毫无质感的角色,毫无冲突的剧情,自然不会泛起一滴水花。



配角比主角亮眼的现象,除了蒋欣本身不会挑剧的原因外,也在于国产剧女主实在没啥讨论空间。
就拿最成功的几部大女主戏来说吧。
为爱宫斗的甄嬛。



为爱掌权的窦漪房。



为爱成魔的花千骨。



发现没,这些大女主的性格和经历,都有一个特点:去欲望化。
所以这样直白的角色设定,内里势必就是单薄的。
观众想看到的剧情,也不是她们如何自立自强、傲然处世,而是想看到她们被迫黑化后,从此大杀四方的爽感。



这样的角色深度,怎么可能比得上一开场就伺机而动的配角们,来得立体,有窥探欲,有层次感。
由于种种原因,国产女主始终都只能在合乎规范的教条内承受恩怨情仇。
她们不能像华妃、樊胜美这类角色带着饱满的欲望对抗世间的风霜刀剑。
而蒋欣,恰好就更适合演这类角色。
纯熟的演技,对角色的精准把控能力,让她更有能力展现人性缝隙中的可怜与可悲。
这才是蒋欣为什么演不好 " 主角 " 的原因——
当所有的大女主戏都在将女主性格去棱角化,无欲无求,而将女性追求、欲望、美与恶,都驱赶到配角身上烘托主角时,也不怪一众像蒋欣这样的优秀女演员,只能在配角身上发光发亮了。
如此,从角色塑造的角度来看,欲望层次丰富的蒋欣,与扁平女主角色的不适配,未必是飞升失败,而是另有天地。

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