以真善美为内核，作品才能动人心弦

郑瑟

　　据新华社消息 “繁荣文艺创作”“加强互联网内容建设”被写入今年政府工作报告。如何促进网络文学创作和传播健康发展?全国人大代表、四川省作协主席阿来表示,网络文学不应一味追求产量和点击量,而需回溯艺术创作的本源,深入人民群众、贴近社会变迁。

　　阿来认为,文艺工作者不应过于关注自身,应更多扎根人民群众、深入现实生活。“不管是哪个国家、哪个时代、哪种类型的艺术,都应该在社会进步中发挥作用,尤其是能够在凝聚民族精神和时代精神方面起到积极作用。”阿来说。

　　网络小说，从本质意义上来说，也是小说。只不过，发表的途径不同，省去了开版印刷这一步骤。

　　除此之外，初稿，初审、审核、校验、修订、发表，基本都是这样一个套路，由于网络环境相对宽泛，所以，基本上除了几个很大，很正规的网站，会分的这么细，大部分网站都是初审即终审，校验即修订，修订后直接发表的过程。

　　我觉得，之所以，网络小说成为一个有些炸眼的词汇，主要是因为，前些年传统纸质媒体，普遍对网络作家有一种歧视的态度。当然，这几年好一些，像余秋雨、莫言、韩寒、钱文忠等等，很多的传统媒体作家、学者，也开始将作品与网络衔接起来。

　　之前，之所以存在“网络小说不好”，这个刻板偏见的印象，主要还是受当时中国版权意识不强的影响。

　　各位想一想，动辄上百万字的小说，一分钱不花，或者就算花，也是几块钱，十几块钱，然后就能畅快淋漓的读完整套作品。你让那些依靠几十块钱杂志、几百元钱套书的人，怎么活?

　　有人说，你这说法有些偏颇，网络小说，作者水平参差不齐，作品水平有限，难以与纸质小说相比，吧啦吧啦的。

　　各位，我觉得这样说，就是拿共性比特例，对不上茬儿。

　　你觉得明清写小说的，靠小说养家糊口的，就吴承恩、罗贯中、曹雪芹、施耐庵这几个人吗?是，还有，冯梦龙、凌蒙初、蒲松龄、刘鹗等等第二梯队的，你再查资料，查所有资料，能列出几百位，第三、第四梯队的文学作家，难道就这些人在写小说吗?每年科举考试的莘莘学子有多少?

　　他们，都当官了吗?还是，他们也都靠着手里的笔，在写着不同类型的文字，来养家糊口，有的成名了，有的被历史淘汰了?我觉得，第二种可能性非常的大，纸质媒体的小说，只不过是时代不同而已，传播通道不同，传播范围不同而已。

　　不说别的，就单单拿三叔的《盗墓笔记》，来和某北方某江的文学小说杂志来比较(不说名字了，事儿多)，你觉得哪个更加精彩，更加的有文学性?我一次在图书馆里，翻了一本某小说杂志集，里面“污言秽语”、“错字滥句”，把我吓了一跳，这，这怎么可能?编辑是不是有些太那啥了啊?

　　不久前，国家新闻出版广电总局和中国作家协会联合在京发布了2017年优秀网络文学原创作品推介名单，《复兴之路》《岐黄》《择天记》等24部作品入选。从入选作品看，现实题材明显增多，玄幻类作品也表现出关怀现实的特点。这称得上一个可喜的转变。

　　“文艺只有植根现实生活、紧跟时代潮流，才能发展繁荣;只有顺应人民意愿、反映人民关切，才能充满活力”，习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话语重心长、发人深思。近年来，网络文学在反映社会生活的广度和深度上，作出了有益探索，取得了可观成绩。但客观来说，也存在一些短板和弊病。未来，网络文学要想赢得读者肯定，须扬长补短，在现实题材方面继续开掘，恢复创作与现实的审美关系。

　　首先，现实题材写作要“在地”。选择这一题材，反映的往往是作者主动体察生活的态度。但怎样写好，并非易事。值得注意的是，题材的本质是材料，但又不完全是客观的材料，而是带有一定的主观性。对材料的选择和运用，体现的是作者的立场、襟怀和格调。所谓“在地”，就是俯下身去，关注和关心人民的衣食住行、喜怒哀乐;所选的材料、所写的故事尽量贴近实际、贴近生活、贴近群众。换言之，“在地”体现了以人民为中心的创作导向。

　　2017年优秀网络文学原创作品推介名单里，不乏此类优秀作品。例如，《复兴之路》聚焦国企改革和复兴，《岐黄》描写当代医者的日常生活和心灵世界，《草根石布衣》讲述城市底层青年的奋斗历程等，充满积极向上的正能量。好作品，恰如长在肥沃土地上的大树，在读者心中立得住、站得稳、传得开。反之，一些作品热衷于围绕豪门恩怨、霸道总裁打转，情节基本靠臆想和虚构得来，看似是现实题材，实则是披着现实主义外衣的“四不像”之作，很难提供有益的阅读感受，自然不易为读者看重。

　　其次，现实题材写作要“在场”。所谓“在场”，就是在“现实之场”和“逻辑之场”中。“现实”在文学中有多种解法，例如历史的现实、当下的现实和未来的现实等。对于现实题材网络文学来说，无论反映哪种“现实”，归根结底都要从社会生活实践中选材。尽管文学真实并不等于客观真实，但客观真实是文学真实的基础。无论进行怎样的艺术加工，文学里的生活都要遵循客观世界的逻辑规律。一些网络文学作品，之所以让人觉得胡编滥造，就是因为违背了逻辑规律。

　　我们知道，在小说的创作和阅读过程中，作者与读者之间存在一份隐含的真实性“契约”。失去了真实性，小说就不可能得到读者的信任。这就对作者提出了一定的要求：与所写的生活保持“在场”关系，尽量写熟悉的生活，否则容易出现硬伤。现实中，有的作者没有当过警察，也不去了解警察的生活，所写的警察故事几乎全凭捏造，因而漏洞百出。一些作品不顾人物性格和事实依据，任意虚构穿越情节，看似增加了网感，实则给人混乱之感。

　　最后，现实题材写作要“在心”。现实是艺术的源泉，是艺术世界的底片。网络文学要立足于此，反映社会生活，影响世道人心。著名作家谢有顺曾说，作为一种“精神的容器”，小说要“解释世道人心、探索人性、为人类的精神作证”。传统文学如此，网络文学亦如此。现实题材网络文学，除了“在地”“在场”，还要由表及里，努力触及人民的内心世界、灵魂深处，提高大众的文化品位、审美趣味。这种渗透和熏陶，犹如春风化雨，润物无声。

　　“在心”，意味着不哗众取宠，不渲染负面情绪，而是切实把好风向标、唱响主旋律，引导人们自觉追求真善美。以真善美为内核，作品才能动人心弦、传之久远。正如习近平总书记所言，“文艺创作如果只是单纯记述现状、原始展示丑恶，而没有对光明的歌颂、对理想的抒发、对道德的引导，就不能鼓舞人民前进。应该用现实主义精神和浪漫主义情怀观照现实生活，用光明驱散黑暗，用美善战胜丑恶，让人们看到美好、看到希望、看到梦想就在前方。”

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