劳特累克海报中的康康舞者

Mary

　　

　　图：《简．艾薇儿在巴黎花园》与《日式酒馆》皆以舞者简．艾薇儿为主角，音乐及浮世绘元素明显

　　提到法国巴黎着名的「红磨坊」（Moulin Rouge），我们脑海中所浮现出的画面，多半与亨利．德．图卢兹．劳特累克（Henri de Toulouse Lautrec）所创作的海报有关。而在他纪录十九世纪末巴黎红磨坊内大量男女活色生香的主题作品中，有两位康康舞者是他当之无愧的最爱──路易斯．韦伯和简．艾薇儿。劳特累克对二人演出海报的精彩描绘不仅对当时红极一时的红磨坊有着巨大的推动作用和前所未有的广告效应，更让他个人的绘画生涯因独树一帜的海报设计而声誉鹊起。

　　说起路易斯．韦伯和简．艾薇儿这两位在劳特累克笔下出镜率最高的舞者，就必须要提到其二人所擅长的，自十九世纪中期便风靡法国巴黎，时隔一个多世纪仍经久不衰的康康舞。「康康」（Cancan）在法语中可被译为丑闻，流言。这种时至今日仍是巴黎红磨坊保留节目的舞蹈最初本是由男舞者表演，却最终「阴盛阳衰」被年轻女学生、女性公职人员甚至妓女等兼职舞者彻底发扬光大。喧闹的康康舞有着自由得体，热情奔放的特点，需要极大的灵活性和非凡的活力。一群女舞者们身着宽松的长裙和用吊袜带系着的黑色长筒袜，整齐划一地表演高踢腿、大劈叉和侧手翻等招牌高难度动作，外加掀长裙及露大腿丝袜等尺度较大且极富挑逗性的舞姿，在十九世纪末期的巴黎赌场和歌舞厅中掀起一阵康康舞的热潮。

　　提及康康舞的音乐伴奏，最耳熟能详的旋律便是由德籍法国作曲家雅克．奥芬巴赫所谱写的乐曲了。一八五八年，德籍法国作曲家雅克．奥芬巴赫创作完成了他的第一部轻歌剧《地狱中的奥菲欧》。值得一提的是，这部轻歌剧本身在二十一世纪的今天并不为大众所熟悉，但其序曲却是广为人知，更是经常在音乐会中被单独演奏。序曲末尾高潮部分欢快活泼的康康舞曲更是在十九世纪末期成为了红磨坊歌舞秀中最具辨识度的主题旋律。不过，尽管此类反传统交际舞潮流的舞蹈在当时饱受热捧，从事康康舞的女舞者们并不算是拥有一份稳定的全职工作。直至红磨坊的成立，才给予了路易斯．韦伯和简．艾薇儿等优秀舞者闪耀的平台，并藉由劳特累克所创作的海报为这些当时红极一时的舞者打造出最初的「明星效应」。

　　一八八九年十月六日，红磨坊正式对公众开放。一八九一年，二十七岁尚且默默无闻的劳特累克迎来了他职业生涯的转折点：受邀为红磨坊创作宣传海报。这幅让艺术家从此一炮而红的作品名为《拉．古鲁》（法语La Goulue的音译，释义为「贪食者」），所采用的模特便是红磨坊的当红舞者路易斯．韦伯。生性傲慢、品味低俗且姿色平庸，却凭藉踢掉前排客人戴的帽子这样的舞蹈伎俩，以及在表演过程中对客人的酒水大快朵颐而获得「贪食者」的绰号，路易斯．韦伯不仅是整个巴黎当时薪酬最高的女艺人，且至今仍被法国人看作是引领康康舞革命的女舞者。

　　天赋异禀的劳特累克在创作过程中吸收了日本浮世绘简约的黑色轮廓线和画面中的留白，用半圆形黑色块勾勒出围观者的剪影，并在前景用灰色描绘出韦伯的纤瘦男舞伴瓦勒顿，以此巨大的色差对比来凸显画面正中身着白裙黑丝的金发女主角。由於长年在红磨坊台下拥有固订座席，劳特累克通过敏锐的观察和精准的动态捕捉抓住了被誉为「蒙马特女王」的韦伯最富有挑逗性的撩裙踢腿瞬间。

　　「贪食者」这个艺名被放置在画面正中的醒目位置，上面重复三遍书写的红磨坊标题也是劳特累克首创。这张色彩鲜艳、主题鲜明的彩色石版画海报是毫无疑问的传世经典，作品不但一举捧红了画中的舞者路易斯．韦伯和红磨坊，更是让劳特累克一举成名，奠定了他成为海报设计先驱的基础，且开启了现代海报招贴画同样可以被当做艺术品来欣赏并收藏的先河。

　　得益於创作《拉．古鲁》而获得的成功，劳特累克的订单日益增长，他开始不局限於红磨坊这个平台，开始涉猎蒙马特高地甚至整个巴黎市中心的海报市场。除了路易斯．韦伯，还有一位与她同时代的女舞者有幸在这一时期成为了劳特累克笔下的经典型象。简．艾薇儿，这位身形消瘦、优雅柔和、舞姿奔放却不粗俗的舞者与她的竞争对手「贪食者」韦伯成为了鲜明对比。

　　如果说《拉．古鲁》海报的重点仅是凸显舞姿的话，以简．艾薇儿为模特，同创作於一八九三年的《简．艾薇儿在巴黎花园》和《日式酒馆》两幅广告招贴画则加入了更多的音乐元素，作品中展示其受浮世绘的影响也愈发彻底。《简．艾薇儿在巴黎花园》表现出强烈的日式风格，除了女主角的踢腿造型用黑色轮廓线勾画之外，连整幅作品的画框都用黑线勾勒出来，并巧妙地用乐手弹奏的贝斯作为画框的一部分，这种描绘方式显然吸收了他所崇拜的德加在《巴黎歌剧院乐队席》中贝斯手的构图和造型。

　　这一巧妙设计既突出了巴黎花园中的金牌舞者简．艾薇儿，也将这座位於香榭丽舍大道上的歌舞厅特色凸显出来，堪称一举两得。

　　相比之下，《日式酒馆》中的浮世绘元素则更为彻底。在日式文化被广泛流传和追捧的十九世纪欧洲下半叶，不仅如马奈、莫奈、德加、梵．高等印象派大师收藏并借鉴浮世绘艺术，欧洲上流资产阶级也热衷於日式风情的家居装饰。一八九三年，名为日式酒馆的歌舞厅正式在蒙马特高地上的马迪大街开幕，其经理爱德华．富尼耶亲自委托劳特累克绘制海报。

　　抑或是为了与日式主题歌舞厅更为应景，画家彻底摒弃了在《拉．古鲁》和《简．艾薇儿在巴黎花园》海报中对舞台地板的西方传统透视法描写，直接将女主角简．艾薇儿安置在二维平面空间中，用完整的全黑色块勾勒出她的曼妙身姿和优雅的仪态。坐在她身旁的作家爱德华．杜雅尔丹除了生动的面部描写之外，身姿和乐池中的乐队全部用灰色晕染，使得一袭黑衣的简．艾薇儿从画面中更加醒目地跳脱出来。画面左上角的留白映衬出另一位戴着黑手套站在舞台上献唱，却将其面部忽略在画面之外的女演员——伊维．吉尔伯特。这位当红明星日後也成为了劳特累克最重要的创作灵感之一。

　　【华发网根据大公报采编】