画中张家界

Mary

　　

　　图：吴冠中画作《张家界》

　　上周去湖南出差，顺路游览张家界。早就听闻当地山清水美，刚巧我们到访时天气晴好，自高处远眺，一层林木一层山，格外有种丰盈兼奇诡的味道。

　　听导游谈起，因张家界所处的湘西地区地势险要，山路迂回盘绕，交通不便，故而这一爿美景曾经在很长一段时间内不为人知，直到一九七○年代末期，着名画家吴冠中到访湖南写生，因缘际会去到张家界，才发现这一绝世奇观。当时，画家兴致勃勃写下一篇游记，取名《养在深闺人未识— 一颗失落的风景明珠》，文中将这处山水丰饶之地比作「湖南的桃花源」，还说那里晴时雨时各有奇趣，石峰石壁变化万千，其秀美不输桂林阳朔，而且山景较之桂林「更神秘，更挺拔，更野」。

　　说这篇文章改写了张家界的命运并不过分。此文在一九八○年元旦的《湖南日报》刊出之後，被北京等地报章转载，引来众多目光，张家界就此成名，更於一九八二年成为中国首个国家森林公园，游人络绎，也成为包括《西游记》和《阿凡达》等知名电视剧和电影的取景地。当年画家吴冠中撰文之余，不忘在湘西山林之间畅快写生，作成的一幅水墨画《张家界写生》，曾在二○一七年苏富比春拍现场，以一千五百七十万港元高价售出。

　　《张家界写生》以浓墨写成。与惯常所见的张家界山景相片及画作常常采用俯视角度不同，画家创作此画时立於山脚，仰视山势巍峨，层层叠叠，颇见昂然气势。画家并未於画幅中过多留白，而是用那层叠交错的山峰将画布填满，再於山脚画一带溪水，树在岸边，倒影水中，又丰富了画中层次。吴冠中在文中提及的「挺拔」与「野」，便能在此画中寻得几分。

　　与《张家界写生》相比，我更喜欢吴冠中创作於一九九二年的一幅同主题版画《张家界》。画面以灰、黑、白三色为主，以橙、绿两色略作点缀，清雅又不失活泼。《张家界写生》中自山底仰视而产生的沉郁厚重之感不见了，取而代之的是俯视视角，是留白，是描画远山时相对轻盈自在的用笔。一九九○年代是吴冠中创作上集大成的时期，他将过往数十年在东西方艺术情景中游走得来的经验糅合在一起，以「水（国画）陆（油画）兼程」之法，毫不费力地将张家界山水中那灵巧与生动的景状呈现出来，与当年相对中规中矩的《张家界写生》相比，更能凸显此地山水与别不同的意境。

　　另一位中国着名画家黄永玉，也对於张家界的山水锺情日久。黄永玉是湖南常德人，在湘西山水间长大，养成了自在爽朗的性格。当黄永玉在一九八○年去到张家界游览前，他本以为这座「无名之山」与他惯常见到的湘西风景并无不同，可当他「深入进去一看」，便「沉默了，没话可讲了」，觉出那里的雄伟、奇特与幽美，确是个难得一见的好地方。後来，黄永玉创作了若干幅以张家界为主题的作品，包括《二千八百柱》和《索溪无尽山》等。

　　我不曾亲见上述画作，倒是从某个小型拍卖会的画册中，找到画家为《二千八百柱》所作的钢笔速写。虽说只有寥寥数笔，却极为传神，将那山势之险，山形之奇，还有那山底草木高低起落的风貌尽数展现出来。画中山之奇诡，与画家本人不羁另类的性情相对照，倒也不乏相似之处，予观者「画如其人」之感。

　　或许是在海报、画作或是电影中见得多了，又或许是今日的张家界沾上俗世烟火味道，将当年的「野性」失了大半，我此番亲见张家界山水美景时，竟无法像前述两位大画家那样生出激动兴奋的心情，也无缘从那些高耸多变的山柱中找到众多入诗入画的素材，只记得金鞭溪的调皮猴子喜欢抢游客背包里的水果来吃，「天下第一桥」挂满了祈求姻缘与早生贵子的铜锁，还有景点「天女散花」旁边麦当劳餐厅里很好吃的麦旋风。看来，我注定没有「艺术之眼」，还是老老实实做一个容易满足的吃货吧。

　　【华发网根据大公报采编】