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 《幕后之王》:紧迫感十足的电视制作人故事

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发表于 2019-3-10 00:28:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
  41《幕後之王》:緊迫感十足的電視製作人故事.jpg

  图:《幕后之王》通过女主角布小谷的打拚经历聚焦幕后制作人

  现代都市职场剧於创作人而言,历来都是一块难啃的骨头,职场戏不专业,爱情戏偏重,都会令此类剧集「挂羊头卖狗肉」,令观众难以下咽。今年年初,由罗晋、周冬雨主演职场剧《幕后之王》於东方卫视、北京卫视播出,摒弃职场剧「只谈情不工作」的通病,虽有理想化成分的存在,却依然让人感受到「幕后玩家」─电视节目制作人的职业坚守,以及行业变迁和发展的缩影。

  早在《幕》剧之前,业内就出现多部讲述演员辛酸苦辣的职场剧,关注的都是聚光灯下的闪耀,而《幕》剧则将关注点放在制作电视节目的幕后工作者身上,这群人没有聚光灯的衬托,甚至连名字都只是出现在节目播毕后匆匆而过的滚动条中。且除去真正的媒体工作者,普罗大众并不熟悉他们的日常工作究竟是何种面貌,所以该剧以电视节目制作人作为讲述对象,本身就是一个具吸引力的新话题。

  初生的牛犊不怕虎

  如何讲好幕后人故事?当然要选择一个具成长性的角色作为切入点。《幕》剧主人公是刚走出传媒大学校门的布小谷(周冬雨饰),她因为崇拜以严苛着称的顶级电视节目制作人淳于乔(罗晋饰)而选择入职星天娱乐公司,乍一看上去,剧情又要向「霸道总裁爱上我」的方向靠拢,但初入职场的布小谷并不顺遂,甚至一度造成播出事故,她也没有言情剧女主角的傻白甜,而是一副职场剧女性的干练,以「初生牛犊不怕虎」的工作态度战胜每一个制作难关,传递观者电视节目制作人的真实处境:未来永远未知,加班通宵是行业常态,时间总是奢侈品。

  当今社会竞争激烈,特别是电视节目制作人,更是需要比拼效率和收视率,这种紧迫感交给一位谍战剧导演拍摄会产生怎样的剧集效果?《幕》剧导演正是去年谍战剧《和平饭店》的导演李骏。在《和平饭店》中,他将众人封闭在一个特定空间,令不同人之间、不同时间之间衍生紧迫的关联,这种时间紧迫感、事件密集度,即使《幕》剧是一部行业职场剧,也能看到此类叙事节奏:

  伴随剧中时间的推进,从电视综艺节目的收视竞争到网络付费节目的崛起,制作公司、明星、导演、编导、播出平台、电视台、经纪公司等不时上演角力战,前几集出现的反派类角色,可能在之后的几集掀起新的波澜,且往往是不同戏剧冲突接连发生,相互牵制,平均每三集一个矛盾点,而这些矛盾点又引出一系列行业问题,如真人骚节目究竟是海外引进,还是坚持本地原创?传统电视节目在融媒发展过程中,如何平衡年轻人视角?粉丝效应对一个电视节目的影响可以去到几多?实景拍摄如何才能不破坏自然环境?

  不仅如此,为体现剧中人的坚守,《幕》剧常令角色置於一个又一个「绝境」之中,如布小谷在云海卫视工作时,坚持制作周播节目《青山绿水》,致力拓展旧版电视节目的网络化发展渠道,好不容易寻找到投资方,却成了商业竞争的牺牲品,最后终於觅得互联网媒体「彼岸云」的资金赞助,却遭遇云海卫视内部的财务困境而导致没有钱拍片;淳于乔和富二代许天泽(刘芮麟饰)共同打造创新型真人骚节目,亦是遇到资金链的断裂,之后好不容易解决资金危机,却又在交片前一天发现节目概念片被人为破坏……

  男女主角专注职场

  综上所述,《幕》剧并不是单单讲一个职场菜鸟如何晋升为高级电视节目制作人的故事,而是在错综复杂的人物关系中,蕴含电视行业的发展变迁。表面上看,布小谷坚持原创节目是为了一圆学生时代的梦想,但背后是海外高收视节目的引进与本地原创节目制作的市场争夺战;星天制作的《魅力远航》第二季被黑,其背后带出的问题是舆论的导向问题;布小谷想要在云海卫视打造网络收费节目,其实关乎传统电视媒体面对的时代困境;星天公司董事长郁海伦(陈数饰)倡导改革,反映的是整个行业存在的电视节目同质化和原创力不足的问题─群起模仿,只能带来短期效益,而不利於电视行业的良性发展。

  论起行业职场剧,观众难免想到的是货不对办,即男女主角忙於恋爱,职场戏部分反倒成了爱情戏的点缀,但《幕》剧则以最大诚意规避此类问题,淳于乔和布小谷的生活重心都在职场上,致力於「坚持原创,内容为王」的二人想的也是如何用最好的电视作品打动观众。感情发展没有误打误撞式的一见锺情,而是由相知相惜的战友兜兜转转,才终成眷属。虽有互助,但布小谷不会等待恋人淳于乔解决问题,而是自己开动脑筋,想出问题的答案,真正实现了女性的独立成长。其他一众配角角色也是可圈可点,舍弃脸谱化设定,如郁海伦作为女老板,有充分的见识和远见,带领公司力挽狂澜;张雨绮饰演的歌星辛惠美,亦是坚持自我、不轻易向娱乐圈规则妥协的现代都市女性。

  所以,《幕》剧除却反映电视行业的变迁,更在扣人心弦的职场故事中,凸显人与人之间、个人与行业之间、个体价值与社会之间的关系。而对於职场探讨方面,也不吝笔墨,直指行业问题,而非蜻蜓点水式带过,不仅让观众理解电视工作者的工作,更揭露在一波又一波舆论操控的背后,在电视节目的真实与作秀之间,身为电视制作人,应该维系怎样一种平衡?身处需要价值评估的商业市场时,电视节目的艺术价值有时候并不一定要向资本屈服。

  【华发网根据大公报采编】

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