故宫大盗周星驰版

maoxidi

   故宫发生了一起盗窃案。
   故宫与盗窃，很容易让人朝“故宫盗宝”的路上想，国宝失窃、江洋大盗等等，就像孙殿英盗发清东陵，就像1992年开封被盗56件国家级文物，可做正剧和大片的题材，但结果却如同周星驰电影一样无厘头，类似凌凌漆以一把卖肉刀承担了救国的大任。
   首先是失窃物品，不是国宝奇珍，而是香港一个私人博物馆所藏的距今约50年的化妆盒，共9件。故宫行窃，盗的是连文物都还算不上的展品，已不无买椟还珠式的怪诞。接着是案嫌抓获，乃是28岁的山东人、在北京落有小案底的石柏魁，还是个上网爱好者，于是就在网吧里落了网，哪里有江洋大盗的影子？
   已经披露的案情，更加令人不可思议。据说，石柏魁是在故宫参观，临时起意，在故宫下班清场时藏在里面，晚上就敲墙砸玻璃将那些展品盗走。上万的监控探头、完备的警报系统，一无反应。又称当晚值守人员曾发现可疑之人，趁值守人员向有关单位报告情况时跑掉，然后故宫所有值班人员、备班人员、驻院民警及武警合院大搜，未获。这又是一个奇迹。
   这个可疑之人是否就是石柏魁，还不能肯定，当晚另有人进入了故宫，也是可能的。当然，更加可能的是这个可疑之人就是石柏魁，那么当时他应该是已经得手。
   我想，这个事情的意义，就在于石柏魁对“国家级安保”起到了一种“祛魅”的作用。简单地说，从名头和堂皇程度来说，石柏魁毫无分量；但从实际效果来说，石柏魁与故宫安保系统是水平相称的对手，而且在对弈中石柏魁获得了胜利。
   故宫安保以保证国宝安全为目标，人员配置豪华，设备配置先进，体系构造完备，更有多年夙夜不懈的坚持。而石柏魁，不过贩夫走卒而已，临时举意，急时应变，一举突破故宫，使国家级安保体系颜面无存。石柏魁的特殊贡献，就是使我们知道故宫所谓“国家级安保”外强中干、内瓤空虚，似乎只能与贩夫走卒进行一场势均力敌的较量。
   我们看一些窃案电影，总是看到行窃者人人绝活在手，目标准确，周密计划，集团作案，然后惊险重重，才告得手。那也是一种势均力敌的较量。而石柏魁是一个入宝山而取边角料的主儿，也说不上绝活、计划，空身一人，施施然进出。故宫安保的水平，就是不足以应对石柏魁。
   周星驰的电影，就不像那些大片隆重。国家大事或者大是大非，在他那里都化作一股轻烟，一句句谑笑，堂皇牌头配以市井比附，高头讲章表现为市俗笑料。审美上说，反差造成了喜感，心理定势的颠覆带来了快乐。但意义上，无厘头解构了那些高耸巍峨的社会构筑。石柏魁与故宫安保的一夜纠缠，无须改编，就可以拿去拍摄周星驰的电影，不是“故宫勇擒石柏魁”，而是“石柏魁大破故宫”。
   我甚至觉得周星驰是一个预言家。有一个古代笑话说，某官刺配人犯，常有错别字，改正时就叉掉错字，再刺一遍，所谓“人皮上打草稿”。在周星驰的《龙的传人》中，效法岳母刺字的励志人物，背上被刺了“龙的船人”，然后打上叉，改“船人”为“传人”。我不能肯定周星驰看过“人皮上打草稿”的笑话。但这回故宫又如“龙的船人”一般，演了一场正经台面的滑稽。破案之后，故宫给公安机关送了锦旗，词曰“撼祖国强盛，卫京都泰安”，可惜送的时候没有来得及发现错字，送了后又不好意思认错，只好一路错到底，连打叉改错的勇气都没有。当然，这只能算“故宫窃案”电影的余笔。
   失窃藏品的主人表示，大家不要指责故宫。故宫则在失窃后道歉。我想，就与石柏魁合演一曲闹剧的成功性而言，故宫真的不该被指责，否则我们是看不到这么现实的无厘头剧目的。而且武不足保卫文物，文不足用好汉字，文武双失，这才算情节完满。丢人如同丢靴子，放一只提一只不好，两只一起丢了，这才令人不留悬念。
   媒体正在揪住故宫窃案的疑团，对故宫安保痛辞切责，问责当属不可回避。对此，我不想再说，只想讲一点题外话。
   这又是一个笑话。话说草民想象，当了皇帝就床两边都放馒头，左边一口，右边一口。这是说人连幻想都难以超越自己的生活。但故宫不敌石柏魁表明，把庞然大物朝不可一世的路上想，也未必就不是脱离真实。庞然大物都是气场强大的，使你慑于声威，但有时也只是得益于你的神化而不敢近前。何谓土崩瓦解，何谓一触即溃，想象中不可撼动的故宫安保提供了一个例证。