一方天地的女人斗争 从《金枝慾孽》到《延禧攻略》及其他

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　　图：《延禧攻略》以反套路模式讲述清朝乾隆帝后传奇故事（网络图片）

　　「宫斗剧中的人物服饰和礼仪最吸引我。」煲剧人A君说。「初入宫的小宫女成为人生赢家，过程好似打怪升级，让人很有共鸣。」职场人B君道。从宫斗剧开山鼻祖—港剧《金枝慾孽》开始，到内地宫斗剧《美人心计》、《後宫甄嬛传》、《芈月传》等，再到刚於香港无綫电视台播毕的《宫心计2深宫计》，以及正在爱奇艺网站热播（下月六日将於香港无綫电视台播出）的《延禧攻略》，香港和内地的编剧撰写宫斗剧的热情不减，纵使难以推陈出新，情节也颇为近似，但由女人心事掀起的战争，总能引发观众热议。

　　一般来说，香港无綫电视台二○○四年播出的清宫戏《金枝慾孽》被视为宫斗剧的开端之作，而内地则从于正编剧的汉宫戏《美人心计》开始而逐渐引起人们对宫斗剧的关注，随後郑晓龙於二○一一年执导电视剧《後宫甄嬛传》播出後，不仅成为内地难出其右的经典宫斗剧代表作，更被引进美国、日本等海外市场，且每一次重播都有观众追看。观众为何如此「情迷」宫斗剧？香港和内地之宫斗剧在叙事策略、人物塑造、场景设计方面，又呈现出怎样的发展趋势？

　　与台剧《戏说乾隆》等古装剧不同，宫斗剧虽也为戏说，但不再描述那些身穿古装的才子佳人的爱情传说，而是呈现生存的残酷，以斗争哲学贯穿始终，落力呈现人性对决和权力纠葛。以对之後宫斗剧影响深远的《金枝慾孽》和《後宫甄嬛传》为例，前者虽为古装宫斗剧外壳，但後宫生态宛如现代职场，譬如刚入宫的董佳尔淳（佘诗曼饰）正对应职场新人，生存方式即是假扮与世无争；後者则让笔者在煲剧时思及《红楼梦》的「金陵十二钗」，《後宫甄嬛传》虽也能引起职场人共鸣，却以极富张力的戏剧表现手法，书写後宫女子的悲情人生路，她们依附皇权而生，悲剧结局从入宫门的一刻已经注定，故相较《金枝慾孽》而言，更添浓郁悲情。

　　叙事由个体至群像

　　《金枝慾孽》首集即以高密度的冲突事件营造紧张氛围，叙事重心从单一人物角度转至群像戏，通过一众秀女的後宫之路彰显复杂人性。而内地出品、以《後宫甄嬛传》为代表的宫斗剧，则将叙事重点放在一个女性的成长之路，女主角心地善良，秉承正义，参与宫廷斗争实属迫於无奈，孙俪饰演的甄嬛和芈月、范冰冰饰演的武媚娘，皆为此类典型人物，她们依靠智慧过五关斩六将，除掉宫中奸佞，令整个故事增添励志色彩。

　　《後宫甄嬛传》之後，内地又陆续拍摄多部同类题材电视剧：《武媚娘传奇》、《芈月传》等，女人们的宫斗手段虽有雷同，影响力也不及《後宫甄嬛传》，甚至出现两极分化的口碑，但依然高踞同时段收视率排行榜榜首。然而，一众女性只为争夺一个男人的故事，放在今时今日已然不合时宜。

　　因此，伴随时代发展，宫斗剧中的女性角色虽无自主权，却逐渐具有独立意识，不再只为男性的喜爱而赌上一切，而是勇於追求爱情和权力，《武媚娘传奇》中的高阳公主因爱人被皇帝所杀，从而报复整个唐王室，以抗争不平等的男女关系；《宫心计2深宫计》的太平公主（陈炜饰）称得上是宫廷野心家，她与李隆基（马浚伟饰）斗生斗死的目的是为了独揽朝政大权，从而令剧集跳出女性角色莺莺燕燕地争宠的模式，塑造一个如马克白夫人一样的女性形象。

　　香港无綫电视出品的《宫心计》塑造了一个「说好话，做好事，存好心」的刘三好（佘诗曼饰），《武媚娘传奇》的女主角也是一个善良的女性角色。与之相较，近年本港宫斗剧女主角多为亦正亦邪形象，不再是一个任人鱼肉的善良女性，如《宫心计2深宫计》中的女主角王蓁（胡定欣饰）不满丈夫李隆基宠爱郑纯熙（周秀娜饰），遂屡屡陷害对方，还曾经想把她烧死在藏书阁；内地宫斗剧的女主也一改「前期隐忍」的传统套路，内地剧《延禧攻略》女主角魏璎珞（吴谨言饰）从初进宫开始就是一个「谁惹我，我必让其还之」的反套路女主形象，如此爆脾气女主虽在真实宫廷门争中难以存活，却因其女权主义式反抗而让观众大呼过瘾。此外，魏璎珞和富察皇后（秦岚饰）称得上是合作夥伴关系，彼此相知相惜，魏璎珞还在皇后去世後，为完成其遗愿而辅佐乾隆帝成为一代明主。由此可观，宫中女子之间不只有为爱反目成仇这一种可能。

　　悬疑破案引权力战

　　宫斗剧并非只能讲後宫戏码，《宫心计2深宫计》虽为宫斗题材，事实上是一部宫廷悬疑破案剧，一件又一件命案推动情节发展，既对应不同人物的人生遭遇，又引出案件背後权力斗争的残酷性，如太平公主囚禁、折磨司膳房女史吴翠云，只为报复吴翠云向武则天揭发驸马谋反一事而导致驸马被处死；再如太平公主在蟠龙宴上行苦肉计，其真正目的是为打击李隆基，从而引起他与父亲交恶而失去太子之位。

　　从千禧年至今，不论是香港，抑或是内地的编剧和导演，都在剧情格局及宫廷场景方面付出一定努力—《宫心计2深宫计》人物对白不仅押韵，还多为四字成语；《延禧攻略》不仅在宫女服饰和头饰、宫廷礼仪等方面甚为考究，更呈现给煲剧人如宋代宫院画般的布景效果。

　　然而，宫斗剧编写却逐渐出现套路化的问题，如总有一对反目成仇的姐妹、陷害宫嫔手段一致、女主入宫总是为查家人的血海深仇、原本善良的女子变得不择手段，起因均来自家人受难，比如《後宫甄嬛传》的安陵容（陶昕然饰）和《延禧攻略》的娴妃（佘诗曼饰），也难怪今日的观众对宫斗剧产生审美疲劳。

　　宫斗剧以古代世界为背景，上演激烈的人性对决，剧中主角不像现代都市剧一般，挫折和困难多数来自事业和感情创伤，而是会遭逢生死存亡的关头，需要用生命搏荣辱，因此对於创作或安排戏剧事件冲突而言，这样的故事架构更为激烈，也更能吊人胃口。但似曾相识的情节设定，缺乏对历史和现实价值观双重审视的宫斗剧，只会让我等煲剧人感受到深深的疲惫。

　　【来源：大公报】