《亲子丼》演绎成长悲歌

Mary

　　

　　图：妹妹要女儿像自己般成为一个有竞争力的事业女性，换来的就是压力与烦躁

　　由庞士杰编剧，叶嘉茵监制、执导兼演出的独脚戏《亲子丼》，主要演绎两姊妹截然不同的人生取向和命运，这两条人生路都反映了社会上若干悲情现象，看时既感到无奈，又觉得这些现象值得反思，并盼有改变的一天。

　　过分呵护 心灵脆弱

　　剧中的家庭有个当校工的年长妈妈，该妈妈忆述长女之死的前因後果：原来妈妈一直想姊姊（即长女）过安稳的生活，於是从小教她循规蹈矩，持续呵护她。姊姊毕业後，顺从妈妈的安排，到妈妈工作的学校当老师。她在学校碰上棘手和残酷的校园欺凌事件，一个跟她建立起浓厚师生情的女学生因遭欺凌而自杀，於温室中长大兼心灵脆弱的姊姊，竟步女学生後尘也自杀了。这个悲情故事，反映现实中不少家长不让子女过自己想过的生活及不懂指导他们自行应付生活中的压力、风浪，家长对子女规限规划、呵护太多兼无视压力，结果反而害了子女。

　　然而，此反面教材也有其正面之处，剧中妈妈屡次强调姊姊有同理心和爱心（难怪她会对遭欺凌的女学生特别关爱），一段苍蝇掉入粥後姊姊从热粥中拯救苍绳的童年往事，叶嘉茵以形体动作呈现「拯救行动」有多困难，又有将拯救的经过呈现得具引人入胜的视觉效果（另一段忆述欺凌事件的台词亦能引发观众想像到当中的残酷），使观众深深感受到这段往事真是长存在妈妈心中。基於对姊姊有很深的溺爱和很多的欣赏，妈妈自然对她的离世感到痛心和难以承受，可见叶嘉茵能把妈妈那满心郁结和心灵创伤演得极具真情实感，而创作人为了让妈妈暂时纾解郁结创伤，就给了一个气球供她捏爆，爆破声震撼地刺痛笔者的心。

　　催谷子女 适得其反

　　妹妹自小聪慧，她很早就认为妈妈对姊姊的规限、规划和姊姊对妈妈的盲目顺从很有问题，於是常以反叛的言行对抗妈妈兼尽情地做自己喜欢的事情。当妹妹婚後成为妈妈时，她给女儿的压力却比校工妈妈给姊姊的压力巨大得多。

　　她怕女儿长大後欠缺竞争力，便像现今不少怪兽家长般有着一份要女儿「赢在起跑线」的家长心态。讽刺的是，第三代妈妈（即妹妹的女儿）似是遗传了其母的若干做人心态，当年妹妹很反叛兼於二十岁诞下女儿，怎料这女儿也是过早怀孕而不理会其母的禁拍拖令；至於剧首第三代妈妈对躺在婴儿车的女儿说艰深的英语，并说出盼女儿将来能成为工程师、医生之类的专业人士，亦予人「有其母必有其女」之感，故此当笔者看到妹妹着紧女儿时显得烦躁，便感到那份着紧、烦躁跟剧首第三代妈妈对着初生女婴时那种夹杂着温柔、期盼与好胜（三者皆出於母爱）的着紧说话语气，是一脉相承，而无论是烦躁还是着紧都被叶嘉茵演绎得精准真实。

　　妹妹提及丈夫时是加倍烦躁，皆因她说要女儿做个经得起风浪的强者，偏偏丈夫却像校工妈妈般要下一代过安稳的生活，比较可惜是剧中欠缺一些事例具体地写出女儿如何面对其父母的对峙，包括父母眼中的安稳／强者事情、生活是什麽。

　　教养子女 夫妻分歧

　　不过对身为父母或准父母的观众来说，这段戏确带出了值得深思的课题：当一对夫妇在对待或教育子女的方法上产生分歧时，究竟怎样解决？

　　妹妹的戏分充满歪理的台词，如她说的「只要够恶就无人够胆虾你」，并指出「要与同学竞争就会无朋友」，都能反映一些社会实况，这些言论使人想到校园欺凌事件，甚至教笔者意会到：没有妹妹的歪理，姊姊就不会死。妹妹有一番话似是直接针对姊姊而讲，就是「同理心对弱者有用，对强者无用」（「强者」可以代表有钱人），可深刻感受到叶嘉茵演绎妹妹说这话时是抱着「强者就高人一等」的轻视弱者心理，这种反映社会不平等、贫富悬殊的心理又跟一场妹妹痛哭情节作了呼应，原来妹妹曾怕女儿患病而情绪失控痛哭，因没有了健康就等於无法成为强者。

　　剧中强调过不安稳的生活才能激发顽强的斗志，如果活得安稳就不懂面对突变与低谷，但现实的情况真是这样吗？看来现实也有人过不安稳生活时愈过愈心灰，亦会有人在过安稳生活时早就做好应付危机的心理准备。换言之编剧所写的「写实情景」只是现实中众多角度的其中一个角度，观众看戏时应从多角度去思索社会问题。

　　【华发网根据大公报采编】