《旅猫日记》猫咪悟人生

Mary

　　

　　图：《旅猫日记》由猫的视点看人

　　日本旅行时看过一电视节目，内容是探讨历史人物的健康问题，遇上的那集讲明治年间的大文豪夏目漱石。其中一段谈到夏目本是官派英国留学的精英教师，在伦敦时却因精神崩溃而提前回国，之後他被情绪疾病所苦，整天怀疑妻子儿女要对他不利，直至收养了一只不请自来的流浪猫，精神有所寄托後，病情才有所缓解。

　　这段经历启发夏目写成小说《我是猫》，打开了他的文学道路。从夏目漱石的时代开始，日本的文学和电影，写猫的作品不在少数，猫是为枉死主人复仇的灵异使者（《怪谈佐贺屋敷》）、也可以帮无法交稿的作家找到出路（《猫咪收集之家》），而在最新的一部「猫电影」《旅猫日记》之中，猫咪更是帮人面对生死。

　　「家庭」羁绊

　　《旅猫日记》劈头第一句就引用了《我是猫》开篇的名句：「我是猫，还没有名字」，引用这话的是故事的「主角」奈奈，牠表示单单是自己有名字这点，就胜过那只「伟大的猫」。奈奈本是街边浪猫，因为车祸受伤才被主人阿悟收养。只是，一起生活几年後，阿悟却说不能再养牠了，一人一猫於是展开了寻找收养者的旅程。与《我是猫》一样，《旅猫日记》表面上讲猫，其实是写人。阿悟一路寻访他的小学、中学同学，没有一位是奈奈可以接受的新主人，在这个过程之中，阿悟生命的故事慢慢浮现。

　　一百多年前的《我是猫》写明治时代的「高等游民」的生存状况，《旅猫日记》没有这麽大的野心，讲的是平成年间的「家庭」羁绊。相同的地方是，两者都由猫的视点出发看人，虽然《旅猫日记》情节，总是跳回阿悟的回忆之中，由小学时代惊逢家变，到高中年代的青涩的三角恋情，都是由「人」的视点出发，没有奈奈这个後来者插嘴的余地。

　　猫有「演技」

　　日本人的猫电影拍了不少，「选角」往往是两个进路，一是光鲜亮丽可爱的卖萌猫，二是恐怖片的阴沉可怕妖怪风的「化猫」，奈奈则跳出这两个路线，以一只街边杂种流浪猫的形象示人，牠抱持着一种「硬汉」的路线过日子，除了开饭时间，从不亲近人类。住进阿悟的家後，也不随便卖萌，虽然牠口说最喜欢阿悟，在银幕上表现总是冷冷的若即若离，对阿悟的朋友更是不假辞色。导演也没有像某些「卖猫」的电影那样，用可爱模样的特写镜头轰炸观众。但奈奈这种「性格演技」自有其吸引之处，像极了那种平时在人类身边冷眼旁观，但在关键的悲欢离合时刻会主动跑来安慰的猫咪。虽然，「猫生」短短十来年，往往是人要面对猫伴侣的离世。这种性格塑造，让奈奈有了「猫气」，更接近日常生活中会碰到的小动物。

　　说起来，不知是扮演的猫演员内向还是导演的调教，银幕上的奈奈看起来总是有点呆呆的，可能这是为了配合强加在牠身上的旁白所走的「硬汉路线」。不过，相比起阿悟等人类角色的生硬演出（让人想起法国导演布烈逊所讲不要表演的「模特」），猫演员还是显得颇有「演技」。或许是因为演员的问题，阿悟一生的悲欢离合，他和亲人、朋友间的关系，虽然催泪又惹笑，但总是让人难以投入，有点像在看三流的肥皂剧……只有从猫视点出发的，他和奈奈难舍难分的感情，是比较细致动人，捕捉了不少猫和人亲密互动的细节。这点应是来自原着作者兼编剧之一的有川浩。有川以军事小说出道，又写过《图书馆战争》这样奇想天外的作品，想不到对猫的观察也颇地道。可惜的是改编成电影之後，几位年轻演员的生涩表演让故事变了味道。

　　【华发网根据大公报采编】