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从唐墓壁画一窥大唐盛世

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发表于 2019-9-8 04:08:17 | 显示全部楼层 |阅读模式
   20從唐墓壁畫一窺大唐盛世.jpg

  图:章怀太子墓壁画《马球图》

  壁画,是指绘制于墙壁上的画,按照绘画的位置可以分为岩石壁画、洞窟壁画、建筑壁画和墓葬壁画。截至目前为止,中国最早的墓葬壁画发现于陕西省扶风县西周墓葬中,然而现存数量最多的却是唐墓壁画。陕西历史博物馆馆藏唐墓壁画一千多平方米,共五百四十幅,是从近二十座唐墓中揭取下来的真迹,其中五组为国宝级文物。这些千年前绘就的反映唐人生活的资料,在地下伴随主人千年之後重见天日,让大家一窥当时的繁华与荣耀。

  在国宝级壁画中,唐懿德太子李重润墓中出土的《阙楼仪仗图》可以说是典型代表。李重润是唐中宗长子,也是中宗与韦皇后所生唯一的儿子。公元七○五年李显重新即帝位後,追赠其为懿德太子,将其灵柩从洛阳迁回乾陵陪葬,并给予「号墓为陵」的最高礼遇。其墓中近四百平方米的壁画,在唐代绘画真品中极为罕见。

  《阙楼仪仗图》气势恢宏

  懿德太子墓中的两幅《阙楼仪仗图》分别绘于东西墓道壁,画中的阙楼为皇帝专用的三出阙,超出了太子本应使用的二重阙。而这个阙楼是截至目前唐代壁画中较完整、高等级的阙楼画面,也是少有的唐代阙楼实物形象资料。阙楼之後的仪仗队规模宏大,由步行卫队、骑马卫队和车队三部分组成,两幅壁画中绘制了一百九十七名侍卫。虽人物众多,但整体布局却井然有序,人物形象更是栩栩如生,展示了初唐绘画艺术的精湛,具有极高的历史价值和艺术价值。此外,这幅壁画中远山、阙楼、城墙以及仪卫的比例十分准确,说明唐代画匠在处理人物与环境的关系方面技巧熟稔。

  虽然都曾距唐帝国皇位一步之遥,但与自己的侄子懿德太子一样,章怀太子也成为武则天称帝路上被除掉的另一位悲情太子。章怀太子李贤,唐高宗第六子,武则天所生。李贤从小天资聪颖,深得高宗的喜爱,二十岁被册立为皇太子,协助皇帝处理国事。然而,皇权的斗争异常残酷,大唐文明元年,武则天逼李贤自尽于巴州,神龙二年迁回乾陵陪葬。

  章怀太子墓中的壁画多以展现其文治武功和太子日常生活为主。一九七一年出土的《客使图》,画面中共有六位人物,前三位是唐朝鸿胪寺官员,穿着初唐时期的朝服,手持笏板,气度沉稳,面面相对,似乎正在商讨事宜。後面三位,为首一人秃顶,浓眉深目,高鼻阔嘴,身穿翻领紫袍,推断应是来自东罗马的使节。中间一人面庞丰圆,须眉清晰,冠前涂红色,旁边插双羽毛,身穿宽袖红领白短袍,推断是来自朝鲜半岛的新罗国使节。最後一位头戴翻耳皮帽,身着圆领黄袍,腰间束黑带,外披灰蓝大氅,应是来自中国东北的靺鞨族。这三位使者均躬身,神情中流露出期盼和等待之意,耐人寻味。

  《客使图》反映外交状况

  陕西历史博物馆副馆长程旭介绍,《客使图》是中国历史上首次以图像形式反映唐代与域外文明的交流与互鉴,这种表现外国使节和人物风情的图像,产生于开放的、与周边各国文化交流频繁的历史时期,除了表现具体的事件外,又是四夷来朝的象徵,具有重要的史料价值。

  目前学界对于这幅《客使图》说法不一。一种认为描绘的是中宗皇帝为雍王迁葬时,官员们发哀临吊的场面;另一种观点则认为是李贤生前任太子监国时,唐朝外交机构接待外国使节的场景。程旭表示,无论如何,这幅《客使图》都是中国古代表现外交题材的绘画作品中的杰出作品。画师们将三位唐朝官员雍容儒雅,器宇轩昂,充满自信的气质体现得恰到好处,同时又反映出外国使节眉头微蹙,内心焦虑的紧张心理动态,生动客观地反映了当时唐朝的外交状况。

  画师记录古代流行运动

  唐人爱马,来自西域的良马除了用于征战之外,「则良马而驱之」的马球运动,也是唐人生活不可或缺的一部分。章怀太子墓墓道西壁绘有一幅国宝级文物──《马球图》,原图全长八点九米,描绘了在远山和古树陪衬下的宫苑中,二十多名球手争打马球的壮观场面,这也是中国马球运动最早的形象记录。

  画中打马球者身着窄袖袍,脚登黑靴,执繮挥杖,跃马扬鞭,围绕马球往返穿梭。场面人物虽然不多但竞争相当激烈,五位骑手击球,分别穿两种不同颜色的服饰,表明是两支球队。队员们有的扬起球杆准备击球,有的手握繮绳直奔马球,有的驰骋腾空,各显绝技,奋勇争先。骑枣红马的第一人最为有趣,他手持月牙鞠杖,侧身後看,作反身击球状,马球似乎正在他身後的空中飞旋。

  关于马球,还有一个真实的故事。唐玄宗李隆基非常喜爱马球,而且技术一流。唐中宗景龙三年(公元七○九年),吐蕃赞普派大臣尚赞咄至长安迎接金城公主入藏,同时还带来一支十人的马球队,希望与唐室球队比赛。比赛结果唐室的神策军马球队数战皆输,颜面大失。当时还是临淄王的李隆基不甘受辱,临时组建起四人球队迎战吐蕃队,结果大获全胜。

  章怀太子墓的另一幅国宝级壁画是《狩猎出行图》,绘制于李贤墓墓道东壁南段,长八点九米。这幅画以青山松林为背景,四十六个骑马狩猎者携弓带箭,扬旗持鞭,浩浩荡荡簇拥着主人纵马驰向猎场,殿後的还有两匹负重骆驼。

  「如果细心观察,会发现这匹白马的步伐呈现出不同于一般马的走姿,同侧前後蹄同时离地或着地,身体在同一水平线上左右摆动。」陕西历史博物馆讲解员告诉记者,这样的步伐可使马的鞍口平稳,骑马者没有前颠後仰之苦,不易产生疲劳。这种马在唐代文献中被称为「走马」,数量较少,只有极少数地位很高的人才可以拥有。由此分析,骑马者应是墓主人章怀太子本人。《狩猎出行图》场面宏大,是一幅大比例、远景式的动态画面。画师们匠心独运地巧妙借用墓道斜坡,精心构图、渲染气氛,使这支人数众多的出猎队伍,像从古木参天的大道呼啸而出,奔向山坡一样。

  永泰公主墓中壁画精美

  在唐王朝的所有公主中,永泰公主的陵墓壁画无疑是目前所见最高规格的。永泰公主李仙蕙是唐中宗第七女,高宗和武则天的孙女,颇得武则天和中宗的欢心。然而在公元七○一年,年仅十七岁的永泰公主触怒了武则天,因此被赐死。中宗复位後,心怀愧疚,给予爱女「号墓为陵」的最高礼遇,陪葬乾陵。

  永泰公主墓是目前发掘最早、规模最大、墓葬级别最高的一座唐代女性墓葬,其墓中壁画异常精美,前墓室东壁的《宫女图》更是堪称精华。这幅壁划分为两幅,北侧《宫女图》其上共有七位宫女,为首的侍女头梳单刀半翻髻,身穿短襦长裙,肩搭披帛,其余六人头梳螺髻或丫髻,有的身穿短襦长裙,有的身着圆领或翻领胡服。她们手中分别持包裹、团扇、烛台、方盒等物,在为首宫女的引领下,缓缓前行。其中手捧方盒的宫女与其他宫女服饰明显不同,如果静看,你就会发现,这位宫女神情专注,似乎正在等待主人的吩咐。而从宫女手中闪烁着火苗的烛台来看,图中描绘的应是晚上侍奉公主安寝的场景。

  永泰公主前墓室东壁南侧的《宫女图》保存完整,也最为动人,与前面北侧的《宫女图》成组鉴定为国宝级文物。图中描绘了九名宫女头梳高髻,肩披纱巾,长裙曳地。她们手捧方盒、酒杯、拂尘、如意、团扇、蜡烛等,款款徐行,或低语、或回顾、或凝神。讲解员告诉记者,她们是公主寝宫中一群端庄娴静的宫女,也是大唐画风中的标准美人,体现唐人喜好秀丽丰满、华贵艳媚的女子风尚。

  在无法用动态影像留存历史的唐朝,墓葬壁画是最能真实反映当时社会形态的重要实物依据,而唐朝的权贵们亦希望能将大唐的辉煌永存于世。陕西历史博物馆唐墓壁画修复专家杨文宗告诉记者,自首幅唐墓壁画出土,唐墓壁画在还原唐人生活的同时,亦担负起解答众多历史谜题的重任。而随着越来越多唐墓壁画的出土,一些史书上未曾记录的历史和千古谜题,或许都将逐渐大白于天下。

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