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献礼片30年嬗变

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发表于 2019-10-6 09:30:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
   25獻禮片30年嬗變.jpg

  国庆七十周年,主旋律献礼片正以前所未有的势头吸引观众进场。在官方的「庆祝中华人民共和国成立70周年优秀国产新片展映」中,推出七部重点影片,包括《我和我的祖国》、《中国机长》、《攀登者》、《决胜时刻》、《烈火英雄》、《古田军号》、《红星照耀中国》。与过去主旋律电影给人清一色的国家视角、宏大叙事的印象不同,今年部分「献礼片」更类似商业片范畴内的一种类型,在观赏性上明显提高。

  根据内地电影互联网平台「猫眼电影」发布的数据显示,从9月30日上映到10月2日下午4时20分,《我和我的祖国》累计票房达9.36亿元(人民币,下同),同日上映的《中国机长》和《攀登者》累计票房分别有7.02亿元和4.09亿元,显示今年国庆献礼电影的强势与吸引力。\小 惠

  内地改革开放後,中国献礼片的变迁要从第五代导演说起。一九八六年,曾经联手创作出第五代导演开山之作《黄土地》的陈凯歌与张艺谋在大银幕上合体,电影《大阅兵》拍摄于中华人民共和国成立三十五周年之时,故事讲述某空降兵部队为庆祝三十五周年国庆的阅兵进行严格训练,并在过程中探索阅兵的意义。

  《大阅兵》集众人之力

  《大阅兵》集众多第五代电影人之力合拍而成,由陈凯歌担任导演,张艺谋摄影,周新霞剪辑,何群任美术设计,赵季平掌舵配乐,在视听风格上彰显了「第五代」一直以来爱好宏大的视觉奇观的特点,在主旋律的基调中,探索集体与个人的关系,其中不乏先锋的气质,也为之後献礼片从歌颂「神性」到刻画「人性」的转变,埋下伏笔。

  一九八九年,四十周年国庆,又一部具有标志性意义的电影《开国大典》出现了,电影通过英雄平民化的叙事策略,不仅多维度立体地塑造出各个历史人物的形象,也拉近了伟人与平民的距离。千禧之後,中国的献礼片很长时间惯用全明星+大制作的商业套路,不管是六十周年国庆的《建国大业》,还是之後的《建党伟业》、《建军大业》,以至今年的《决胜时刻》,这种套路初时还是比较吸引观众的,但由于人物繁冗而刻画单薄,之後市场对这种套路显得越来越不感兴趣。至此,不管是陈凯歌、张艺谋、张亚军还是《建国大业》的导演黄建新,献礼片都是由第五代导演主导的,宏大、宏观、宏伟是这代导演的风格与特色,而伴随改革开放成长起来的新一代导演,在之後的执导中显现出完全不同的特色。

  《风声》标志迈向成熟

  在二○○九年的献礼片中,由陈国富和高群书导演的《风声》,对此後的中国电影有很大的影响。但在讲这部电影之前,我们先退回到一九九九年,这一年的献礼片,不仅有中国电影史上对战争商业片进行初试水的《黄河绝恋》,另还有一部意义重大但容易被人忽略的电影:《紧急迫降》。这部电影以中国东方航空586号班机事故改编,是内地首次大规模采用电脑特技制作的电影,同时也开了国产灾难类型片的先河。

  献礼片在很长一段时间,给人的印象都是严肃、一板一眼的,这可以讲是一种刻板印象,实际上,国产商业类型片最早的尝试便与献礼相关。这种将献礼片、主旋律与商业片结合的模式,後来催生出了《风声》。《风声》可以说是第一部真正意义上在市场与电影节中都获得成功的商业电影,它标志了国产商业片类型的逐渐成熟。

  今年献礼片大爆发,其中的几部商业片在票房上笑傲国庆档。在《我和我的祖国》中,尽管陈凯歌是总导演,但电影的闪光点几乎被新一代的徐峥、宁浩等导演占据,新一代导演在献礼片的接棒,不仅是中国电影一代代的薪火相传,也是主旋律电影逐渐市场化的体现。

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