回溯元明缔构 领略华夏风范

Mary

　　

　　图：原在故宫西北大高玄殿前「习礼亭」，为元代角楼遗构

　　紫禁城于明永乐十八年（一四二○年）落成，元末不少名师哲匠及其传人，参与当时工程设计建造，保存了宋元宫殿建筑法式。笔者以往研究发现，那时至明中後期，宫中实际上还有不少元宫建筑，比如元代金水桥（今存断虹桥）、大善殿（故址在後来慈宁宫）、北海广寒殿（故址即今白塔）。根据中国建筑史研究开拓者朱启钤先生及其弟子梁思成、单士元先生及故宫博物院近年来研究成果，故宫西北角楼、御花园内钦安殿，确认是永乐初建时原作，完整保留了元末明初的原貌。\姜舜源　文／图
　　
　　元代宫殿基本沿用以《营造法式》为代表的宋代建筑规范，所以这些建筑又保留了部分唐宋建筑风格。巧合的是，这两座特殊结构建筑，正好存在于宋代中期大画家赵伯驹《仙山楼阁》轴里。画中主楼是十字交叉的歇山顶，上置宝顶，与角楼相似；右侧较低的为盝顶房，与钦安殿屋顶结构雷同。赵伯驹为宋太祖七世孙，以擅长「界画」着称，楼阁写实有如建筑效果图。在两件同名《仙山楼阁》册等大量画作里，都有十字交叉的歇山顶。明清北京宫殿代表了中国传统建筑的最高成就，集中体现我巍巍华夏泱泱大国风范。
　　
　　永乐角楼 华屋明珠
　　
　　角楼建在城墙拐角处的方形城台上，建筑平面呈十字形，十字中心是深、广各三间（八点七三米）的正方形亭子。方亭四面的中部，各出一间抱厦，于是构成十字形。但四面抱厦进深不同：沿着城墙的两面，进深较大，为三点九八米；朝城墙外侧的两面进深较小，为一点六○米。角楼平面中轴线因而呈四十五度倾斜，这不但适应了城墙转角处空间特点，更造成角楼在立面上向紫禁城内部瞻顾、在视觉上稳定平衡的艺术效果，并且与四门城楼遥相呼应，有如王羲之书法「势如斜而反正」之理。
　　
　　角楼的立面构造为三重檐。造型上似楼非楼、似阁非阁，是由多种建筑造型组合成的一座复合体建筑。在这样一种不对称的十字平面上建造三重檐屋顶，工程难度很大。但先哲匠心独运，采用抹角梁相叠，逐层收缩加高。上层檐平面呈方形，覆盖着十字中心的方亭，由十字交叉的两个歇山屋顶组成。两条正脊的两端各置大吻，中心交叉处置铜鎏金宝顶；四处檐角相交处建垂脊，宝顶同时又是两两相对的四条垂脊的会合点。实际上是一个四角攒尖式方亭，和两个歇山式屋顶组合在一起，二者天衣无缝。在一般宫殿建筑上，歇山位于建筑两侧，以大坡顶正面示人；角楼上檐却把歇山顶两侧的山花摆上看面，反其道而行之。
　　
　　中层檐的主体是四个抱厦的上檐，仍覆以歇山式屋顶。四个抱厦的上檐之间，则为中心方亭的中层檐，当角处为四条垂脊。抱厦与方亭严密结合，多脊多角搭接，相互勾连。下层檐四面采用半坡腰檐的格局，四个窝角各出一条垂脊，四周用博脊与中心方亭连接相围，由二十条折线围成。不论在平面布局与立面造型结合上，还是在建筑结构承重分配上，建筑科学性、实用性、观赏性完美统一上，永乐角楼都达到炉火纯青程度。
　　
　　钦安宫观　稳如泰山
　　
　　近年来故宫古建筑专家，结合研究性维修保护工程，揭示宫内中轴线北端的钦安殿，也是永乐时原作。笔者认为这是永乐帝崇祀明代皇权保护神──玄天真武大帝，落实「就北京建立宫观」的心愿。
　　
　　永乐帝起兵「靖难」，推翻侄子建文帝，声称自己是遵从父亲明太祖祖训：「朝无正臣，内有奸恶，必训兵诛之，以清君侧之患」，其间真武「神明显助，威灵感应至多，言说不尽。」永乐十年（一四一二年）七月十一日就表示：「那时已发诚心，要就北京建立宫观。」（明范钦编《嘉靖事例．议处太和山香钱》）虽然接着在湖北武当山大修宫观奉祀真武大帝，但因连年北征，永乐帝未能亲上武当山，而是在大内北方正中「建钦安殿，祀真武之神」（《明世宗实录》），「掌握枢机，朝运洪化」，「保祚佑圣，护国定乱」。永乐帝在奉天殿最高处也恭绘真武神像，作为北京宫殿守护神。他的子孙们甚至住在钦安殿里，其子洪熙帝朱高炽就是「崩于钦安殿」；嘉靖帝又升崇钦安殿规模，加设天一门及四面围墙。
　　
　　钦安殿面阔五间约二十七米，进深三间约十四米，从地面到宝顶通高十三点七米。重檐，盝顶，四面坡黄琉璃瓦。屋顶上围绕中央平顶是四条围脊，围脊下留空隙，让平顶瓦垄、坡顶瓦垄相通。平顶正中处砌琉璃宝顶须弥座，上覆铜鎏金宝顶。「盝顶」就是屋顶最高处露天，远溯「半坡遗址」等原始建筑，当时是为炊烟由此排出。後来露天部分加盖平顶，宋元皇宫有很多盝顶房，明清宫殿如今仅此一例；但小型中空露天的盝顶井亭却很多。
　　
　　这处建筑科技成就，首先表现在大木结构科学设计上，采用减柱建造技术。按传统作法，十五间大殿为二十四根立柱。但此殿只保留十六根檐柱，通过抬梁、圈梁等分解屋顶重力，将殿内八根金柱减少为四根，腾出开阔空间，安设神龛及举行祭祀活动。如今历经六百年，大殿依然稳如泰山。
　　
　　二是宝顶的鎏金工艺技术。盝顶中心耸立的铜鎏金宝顶高三点六米，重达一吨，体量巨大，器表延展面积达十六平方米。如此巨大体量的铜鎏金器件，在我国明初为孤例，做到镀层薄厚均匀，技术难度很大，反映了明代高超的金属加工技术水平，说明那时我国科学技术依然领先世界。
　　
　　三是建造工艺精湛。大殿建在一点八米高的青白石须弥座上，绕以汉白玉石栏杆，月台前方三出陛，东西向各单出陛。南向石陛中，自上而下分别为三组「双龙出海」高浮雕图案，精雕细刻，为元明古风，非後世可比。台周围均有石护栏，望柱头上是一龙、一凤相间的雕刻，在每一块栏板心内外，都浮雕高突的双龙戏珠，四周是浅浮雕的卷草和龙纹陪衬。整个栏杆以柱头和栏板为重点，形象鲜明，构图完整，是紫禁城石雕装饰中的精品。
　　
　　（作者为中国历史文化学者、北京市档案学会副理事长、中国国家博物馆研究员）