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比王祖贤、赵雅芝还美的白蛇出现了!

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发表于 2021-5-28 02:31:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
最近有一部评分很高的电影《白蛇传 · 情》大家看了吗?羊看完,震惊了 ~


故事很简单,就是那个家喻户晓的白素贞下凡报恩许仙的经典桥段。关于这个题材,几乎每隔一段时间就会拍一部新戏,从赵雅芝的《新白娘子传奇》、王祖贤、张曼玉的《青蛇》。


到黄圣依、杨紫、鞠婧祎等的白素贞形象,几乎每一个都被大家所熟知。


前几年这个题材还翻拍成动漫版《白蛇 · 缘起》,在国漫史上留下了精彩的一笔,这里面的白蛇角色同样深入人心。


而《白蛇传 · 情》不同的是,它是一部戏剧电影,是根据粤剧舞台剧改编的,演员是戏剧的原班人马,都是国家一级戏剧演员。整部电影没有一句白话对白,都是通过戏腔唱出来的。


一听到是 " 听不懂 " 的戏剧,是不是大家一下就被劝退了?


那你就真的错过一部很精彩的大片了,因为它是中国首部 4K 特效戏剧电影,在还没上映之前,就已经获得了多项大奖。其中就包括第 32 届中国电影金鸡奖 " 最佳戏曲 " 提名、第四届加拿大金枫叶国际电影节" 最佳戏曲歌舞影片 "等。


影片中既充满水墨江南的诗情画意,又有科幻大片特效的激情澎湃,传统艺术形式和前沿科技碰撞出来的火花,真是让人眼前一亮。这部电影筹备的时候,美术组画了600 幅分镜图,丰富的展示了各个场景中的构图美感。


全片共做了210 幅概念设计图,设计了数十个美轮美奂的场景搭建和 90% 的特效呈现,给人十分震撼的视觉享受!



戏剧和水墨结合的创新美感
电影的整体基调参考了宋代水墨画的风格,无论是自然还是人文,戏剧和水墨结合的创新美感,令人十分震撼。


水墨美学讲究追求简约、留白的质感和气韵。山欲高,尽出之则不高,烟霞锁其腰,则高矣。水欲远,尽出之则不远,掩映断其派,则远矣。宋代画家郭熙这两句道尽了山水画中的写意。


电影中也遵循了这个特点,比如这种园林建筑色彩上有水墨丹青的和谐,构图上有对称和留白感。





而电影中画面远近呼应,色彩唯美,差不多做到了帧帧壁纸的质感~


荷塘、西湖、断桥、竹子、梅花、锦鲤等,昔日上学时古诗词与文言文中能看到的,富有象征意义的古味载体,在这部影片尽数体现。


在表现手法上虚实结合,比如这种桥上为实,倒影为虚的感觉,既表现了两个人相遇的唯美浪漫,又隐约有一些施妖法的虚像。



服化道在还原戏曲之外,还加了很多生活化的元素,不会让整体氛围都沉浸在浮夸的特效里,显得特别夸张。落到地上,一花一草都是有情的。




导演制作的初衷是希望它能成为" 年轻人的第一部粤剧电影";所以在制作特效场景时,也参考了很多年轻人喜欢的东西,于是就有了让人十分振奋的特效场面。这不是世界末日,而是 " 水漫金山 "。(电影院看感官更好)


这特效不输好莱坞经典灾难大片里的海啸吧!


感觉导演还调皮的借了当下的热点,这浪涛是不是跟神奈氚冲浪里有点像?


法海的反击有点像哥斯拉大战 ~




很多画面质感在票房很高的电影中,都能找到类似的场景,比如《藏龙卧虎》中竹林追逐。




某些场景跟张艺谋的《影》很像,都是通过黑白质感来表现。




水袖甩出了《十面埋伏》里舞水袖的感觉,PS:当然章子怡的水袖舞是来源于戏曲和古典舞的结合。




动作戏跟主流商业片也比较接近,镜头语言丰富,特效细致,仙鹤童子变身媲美《妖猫传》。




这么大量用心的前期策划,最终的效果如此震撼就不奇怪了 ~ 这部粤剧电影的服道化设计、拍摄、后期特效所结合的传统美学元素,改变了国粹在人们心中的固有印象,也是对中国传统戏曲的传承与弘扬。服道化对戏剧人物性格的展现我们都知道戏剧的扮相是很讲究的,若不是对戏曲十分了解,很难分清这些行头到底有什么不同。(当然羊也不行)这部电影为了迎合年轻人的口味,在传统的行头上进行了现代化的创新也通过服道化来表现人物丰满的性格。


比如白素贞这个角色既美丽又大方,相对设计的服装款式则会温柔很多,整体造型都偏大气的感觉。


因为背景是水墨风格,所以在服装上用到了传统的扎染技术,突出了人物和背景的和谐性,都是水墨丹青的质感。


人物性格既温柔又坚毅,戏曲演员的举止、身段和唱腔都拿捏得当,每个动态都透着温柔和文雅。



她可以为救夫性命,不顾自身安危,只身求取仙草。


也可以为了爱情水漫金山,触犯天条 ~


她起心动念下凡原是感动于凡人的善举,栉风沐雨修行千年,是为放下仙家身段,走近尘世感知人间。这是她对人间善美的千年痴恋!


只是每次看白素贞喝雄黄酒的桥段,羊都忍不住吐槽她是恋爱脑,许仙几句甜言蜜语,她就置自己于危险之地。


而小青的人设是又美又飒,在造型则是一身青衣,形态有点俏皮的歪发髻,来表现青蛇刁钻、懵懂、泼辣的性格。


去金山寺救许仙,她痛斥法海 " 法理千行,管不了众生心之所向 "。


而她数落许仙渣男时,替姐姐呼 " 这趟人间我们来错了 ",措辞上也有些网络化,有点儿人间不值得那意思。


为妖不该像人那样扭扭捏捏,敢爱敢恨、仗义直行,小青这个角色很有新时代女性的特征,有血有肉十分圈粉。


法海虽然不讨喜,但这里他并不是非黑即白,电影中他先提醒了白素贞跨界恋爱不可行,尽快斩断孽缘。但白素贞并没有听劝,才有了后来水漫金山触犯天条的事情。



而且他的眼神戏非常足,既有老生的庄重,又有电影里不拖沓的武戏感觉。在造型上,法海的妆容沿用了戏剧的一些画法,但又没那么重的油彩,比较迎合年轻人的审美。



法海的袈裟也参考了很多壁画上的佛像进行绘制。


整部影片看下来,许仙好像是最没有存在感的,他的服道化就是规规矩矩的书生扮相。


而且在每部白蛇传里,都有他拿雄黄酒去试探白素贞身份的桥段,每次羊都特别生气,觉得他是一个懦弱的渣男。


但他也确实是个痴情人,这句" 人若无情不如妖 ",算是这部 " 情 " 的点睛之笔了。



电影中众生相的精致还远不止如此,连 18 罗汉都没放过,羊在看的时候还特别注意到,每个罗汉的脸都是不一样的脸谱。


实在的讲,羊对戏曲文化了解也不算深,但这部电影造型上既有戏剧的因素,但又能感受到古装剧的气息,给人一种说不出来的特殊。台词的改编既直给,又能让人感受到十分深厚的文化底蕴。电影中的戏剧美学早期的戏曲电影需要迎合劳苦大众的欣赏口味,所以普遍以朴素的乡野风格来表现。电影《梁山伯与祝英台》(1954)


邵氏电影《江山美人》(1959)


而从 90 年代开始,电影的观众主体开始向年轻人转变,一些偶像流量给有戏曲元素的电影带来了比较好的票房,比如张国荣的《霸王别姬》。


并且 80、90 后从小接触的很多香港电影、粤语歌里,都有很多的粤剧元素。《东成西就》里梁家辉那段 " 开山怪 " 的片段,实际上就与粤剧很相近,而且里面演员的一些扮相、台词,很多都来源于这种传统文化


周星驰《唐伯虎点秋香》里面的古装造型,还有里面的一些唱段,也有戏曲的痕迹。


近两年不管是主流的电视剧还是歌曲,似乎也有很多戏曲元素的介入,像《装台》里的秦腔「人面桃花」。


不过像这种全片运用 90% 的特效,完整的把戏剧结合 4K 技术搬进电影院的创新,这还是第一次。效果也真的又震撼又美!


以前的戏曲是给那些有钱有闲、对戏曲的行头行当能如数家珍的士大夫阶层看的,所以一直以来都是比较小众的存在。现在的年轻人普遍接受的是节奏快、爽感强,简单直接不拖沓的片子,所以对戏曲的表达形式不怎么感冒。不过羊觉得与其讨伐韩国抄袭我们的传统文化,倒不如去支持一下这种把国粹进行的创新的作品,让这种文化瑰宝更多出现在我们年轻人审美中。
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