|
|
影视――时空综合的艺术
影视艺术是时间艺术与空间艺术的复合体，它既象时间艺术那样，在持续时间中展示画面，构成完整的银幕形象，又象空间艺术那样，在画面空间上发展形象，使作品获得多手腕、多方式的表现力。然而，在以往的影视创作中，比较强调影视艺术作为时间艺术的观点始终影响着咱们的创作方式。法国电影实际家马塞尔•马尔丹曾说：“在作为电影世界支架的空间――时间复合体(或空间――时间连续)中，只有时光才是电影故事的基础的、起决定作用的构件，空间始终是一种次要的、附属的参考范围。” 在这种观点的引导下，长期以来我国的故事片大多数都是以叙述故事件节的发展来构造影视，它是一种线性的思维方法，是按故事件节发展的环境背景来考虑空间的，但影视故事与个别的故事是不同的，它必须以造型――空间的形式显现出来影视广告，通过造型表现手段――光影、色彩和线条所组成的构图、色和谐影调来叙述故事，抒发情感会议摄像技巧，阐述哲理。因此，更确切地说，影视艺术应是一种时空综合艺术。
一、环境的空间营造
苏联的瓦斯菲尔德说：“电影艺术作品中的时间――无论是地舆学的时间或形象的、蒙太奇的时间――总是在空间里，在一定的纪实性的或假设的环境里实现的，影片的结构便是一个空间――时间的范畴。” 一部影视作品的空间营造应从整体上控制环境的气氛和睦氛，决定典型的富有视觉冲击力的形象元素来构建一个领有整体感的空间构架，如影片《金色池塘》的外景环境造型，一所座落在湖滨的别墅，风跟日丽，绿林安静，景致迷人晚会摄像 一位教养激动的说，湖面上流荡着金色的阳光，给人一种调和的美，富有地域特色。这一环境的取舍，揭示了古代人生活中老年人应该怎么面对新生活的问题，是向生活举手投降，还是与生活进行抗争，振作起精神，面对去世亡与之挑战。美国影片《鸟人》的环境造型也具备典范意思。“鸟人” 用不愿与人交谈的方式来作为一种对社会的抗争而被关在精力病院治疗，其环境把“鸟人” 安排在一间带铁窗的病房，窗外是广阔的蓝天，自在飞翔的白鸽，而他身处的事实困顿和他心灵向往的自由天地从环境造型中赫然地对比出来，环境的造型存在象征性的象征。
环境空间的营造要给人以物化情感的可能，空间环境能与人的情绪、心境吻合，人物的情绪就会造作而贴切地找到情感的外在物培训会议摄像，内在的情绪便能在环境中延伸开来。影片《出租汽车司机》一开端拍摄了查尔斯一双清澈晶莹、闪着青春和纯真但又并不欢喜的眼睛，坐在车厢里的主人公查尔斯与川流不息、颜色斑斓的汽车，与路旁始终闪逝的五彩缤纷的纽约夜间街景形成了一组组色调反差极大、娇艳醒目的画面，通过这些美丽动听的画面空间营造，把观众带进主人公的心坎世界，一个既单纯、纯朴、孤独又勇敢、执着、摇动的世界，把当代人的迷茫和追求的“组合性格” 极好地表现了出来。
二、空间的再现
影视摄影差异于其它艺术的主要特点就在于它首先是造型的，以艺术的造型(画面)贯穿在它的从头至尾。那么在造型中如何在二维平面上创造三维空间，在这方面，影视摄影的先驱已积累了不少教训与实践，例如：如何利用人的视觉生理映象的特点，强化线条透视和影调透视气象，利用斜线及斜向排列的物体向远处舒展和汇聚来显示空间，利用多层次风物的逆光照明构成丰富的影调品位来展示空间等等，并通过影视特有的手段――运动摄影来改变空间的结构和位置，创造出一种真实动人的现场感，开拓了空间的视线。如影片《小兵张嗄》中的一场戏，伪装成汉奸模样的罗金保带着嗄子走进院落，(镜头中景跟拉)他们钻进葡萄树下，(镜头跟移)而后曲里拐弯走到小栅里，罗金保挪开堵在门上的一捆草，从一道门钻进去(镜头拉开成全景)，他们爬上房顶会议拍摄报价 “我感到咱们仿佛在原地兜圈子，再从梯子爬到另一个院落里(镜头随之降下)……这一连串的活动镜头既揭示了当年诡秘莫测的抗日游击队的一种神秘传奇感，又较好地再现了一种空间的真实感。
在扩展空间方面，中国古代画论中总结了三个字，一是“隔” ，就是利用前景以及安排较多的景物档次，在选景时要尽可能利用门窗、篱笆、建筑物的局部做远景，并使风物有递进关联，在多层景物间弥漫烟雾，加强空间透视景象。二是“借” ，也就是背景的筛选，拍室内场景，背景处应有门窗透进光辉或通过它看到远处景物影视公司。在室外则让背景中有远处的山峰、塔、建造等成点状嵌在背景中。三是“引” ，即应用线条向画面深处伸展和指引专业会议摄像摄影 "register_message"。如向远方舒展的道路、河流、水渠，成行的树木、电线杆等。它们在视觉上做斜向部署，在视觉上就有模拟第三空间的作用，如果它们向画面的对角线方向舒展，而消失点又在画面之内，就更有效地造成纵深的三度空间的幻觉。在画面上真实地再现空间，对表白情节内容表现人物的运动及心理状态供应了可信依据。如影片《公民凯恩》中，用了诸多纵深镜头来再现空间，正如影片导演威尔斯所说：“在生涯中你看到的货色是同时和盘托出，在片子里为什么不能这样呢?” 影片中当苏珊演出又一次失败后盘算自残时，画面空间造型是这样安排的，前景是一只玻璃杯和一瓶毒药，中景是枕头上苏珊的面部，后景是房门和门下透过来的一线亮光，咱们听到苏珊的喘息声和凯恩在门外拚命敲门的声音，这一空间的发明给我们一种既弛缓又担心的心理感触。画面空间的营造由此可见会发生一种非同寻常的奇特成果。
三、空间表示
摄影画面并不仅是以再现实在的空间为目标。创作者们为了表现某种主观感情，为了发现心田的视觉意象，还有意地利用各种摄影技巧转变人们对切实空间的印象，进行空间的变形，紧缩多重空间的画面组合，来达到空间的表现性目的，空间变形领有着很大的表现性和情感意蕴。如影片《黄土地》中曾多次以画面展现翠巧在河边担着水桶向画面走过来，通过长焦镜头对空间的压缩，使人感到翠巧身后始终充满了黄河之水，觉得黄河的温暖柔跟以及她对翠巧的宠爱与主宰，使人物深深嵌入了黄河之中。影片《逝世神与少女》产房一场戏会议摄像多少钱 与对方相同的圈套让对方钻以其人之道还治其人之身，摄影师运用小景深拍摄一排排刚降生的小生命平面设计，通过调节焦点，使画面的明白点由第一个婴儿逐次转向最远的一名，产生一种飘浮感北京摄像公司 从原材料洽购、设计施工、生产治理到产品推销，犹如嫩芽破土而出。摄影造型空间表现手段还能构成意象性和形象性的影像状态，利用这种影像状况，主旨不在表现对象，而在描写情义，在“神” 与“形” 的关系上年会摄影摄像，是舍“形” 求“神” 即“舍像求意” 来着重表现强烈的主观情谊，同时还渗透进创作者的主观情绪判断。如美国著名影片《古代启示录》，影片一开头就用了一组意像性的表现手法，黎明前的越南丛林，天有一丝亮光，偷偷的、伤感的男声独唱和伴奏的琴声从远处飘来，而后又从远处传来轻松疲乏的直升飞机马达声，随后两架直升飞机的滑橇匆匆掠过画面，这一“造型――空间” 语汇给人的情绪刺激是异样强烈的，我们感到丛林里曾经受到灭绝或者将要受到覆灭，或者丛林里蕴藏着人类的恶梦。故事还不开始，这里不情节，没有动作，也不是故事将要开展的具体地点，而是通过摄影手段的隐喻性体现出了创作者对人类福气的担忧和伤感，以及对大自然抱着的恻隐之心。画面随后是直升飞机叠印上尉的头部，头顶冲着银幕下方，好象全体人类世界都颠倒了，上尉的眼睛一开一闭注视着画外的人类世界，这究竟代表了谁的眼睛呢?是剧中人上尉的，仍是创作者的，亦或是观众的?似乎都是又都不是，总之这是一对注视着全人类的眼睛，再配以飞机的马达声，组成了一组极有形象象征的造型――空间形象，这形象一经浮现，就预视了影片的宏观视点。空间的变形实际上已经改变了物与人一般的空间比例，到达某种视觉上的强调和暗示。
同一画面的不同空间组合，是现代影视摄影画面空间表现的一种方式，也是画面内部蒙太奇构建的一种方式。这种组合的艺术韵味带给人一个复合的视象，使画面信息在同一欣赏时间内感想到不同空间的变革所展现的破体化、多元化影视公司 小到收音机。比喻：在电视画面上处理一个歌唱演员的表演，统一屏幕画幅，出现一个全景和一个前景，将演员的姿态、风度和画部表情同时展现给观众。又如在电视中将人物的事实空间与幻想空间结合到一起，一幅画幅中容纳多幅画面，包容多少个不同的空间，将会给影视空间带来一个新的纪元。 |
|
窥视卡
雷达卡
发表于 2011-12-12 10:09:43
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
抢沙发
显身卡
