故宫四季都适合游览

郑瑟

　　故宫旧称紫禁城，是明朝和清朝的皇家宫殿，是世界五大宫之首，如今是成为最受欢迎的旅游景点，每天有数万游客参观。但故宫并不是全部对外开放，雨花阁便是其中之一。

　　乾隆十四年，乾隆皇帝采纳蒙古三世章嘉国师胡土克图的建议，仿照西藏阿里古格的托林寺坛城殿，在原有明代建筑的基础上改建成雨花阁，于其中供奉西天梵像，这就是雨花阁。如今，雨花阁已是中国最完整的密藏四部神殿。

　　溥仪晚年在植物园工作，闲时之余想起童年回忆，于是便与三个同事一起游玩故宫。一路上，溥仪讲述了一些不为人知的故事，当他们来到春华门后，看到几位历史专家正在参观故宫十大佛堂之首的雨花阁。

　　其中一位教授说:雨花阁之所以没有对外开放，是因为存放一件佛教史上最美坛城，是佛教圣物，由掐丝珐琅制成，为藏式平顶宫殿形状，金碧辉煌色彩绚丽，周围是一些护众多法神像和法器，殿内是释迦摩尼法像。

　　故宫四季都适合游览。春季气候舒适,可以在故宫赏花;夏季炎热时,就在室内参观里面的建筑;秋季,北京秋高气爽,红叶满地,游览故宫非常合适;冬季虽然寒冷,但是故宫的雪景确实美不胜收。

　　整体上故宫分为前朝和后廷两部分，前朝是皇帝举行办公、举行重大典礼的地方，有太和殿、中和殿、保和殿三大殿，是故宫中最高大的建筑物。后廷是皇帝、皇后、嫔、妃居住的地方，有乾清宫、交泰殿、坤宁宫、御花园等等，前朝后廷，界限分明。

　　根据1973年的统计，故宫有大小院落90多座，房屋980座，共计8704间房间。除了宏大辉煌的建筑，故宫还收藏有数以百万计的珍贵文物。故宫博物院建成于1925年，这是在明、清两代皇宫及其旧有收藏的基础上建立起来的中国综合性博物馆。今年10月份，故宫博物院迎来了建院80周年，为此各方研究机构以及很多媒体都进行了一系列的庆祝活动，今天我们的节目里也要来说说故宫。

　　不过，平时我们说故宫，一般会从它的布局、建筑特点，以及它的历史等等方面来介绍，但是我们今天要换一个角度，今天的节目里，我们邀请了一位以拍摄故宫而著名的摄影家李少白先生，请他来谈一谈他眼中的故宫。

　　先来看一段介绍李少白老师的文字，这是李老师获得2003年度中国摄影传媒大奖之后的介绍：“十年来，李少白把视点集中于中国最伟大的建筑——故宫和长城。他坚持不懈地拍摄，先后出版了《神秘的紫禁城》《走进故宫》、《伟大的长城》、《长城野韵》等摄影画册。2003年，他被故宫博物院正式邀请为唯一一位院外特聘摄影师。他出版的中英双语大型摄影集《看不见的故宫》，以其独特的视角，精致的图片，得到摄影界和文物界的认可。”

　　好，下面我们有请主持人钟庆和摄影家李少白老师。

　　主：你好!李老师!欢迎您来到我们的节目，跟我们分享您对故宫的感受!首先，作为唯一一位故宫博物院院外特聘摄影师，我想知道，李老师为什么会以故宫为题材进行了十几年的拍摄?

　　李：首先，我觉得故宫是一个极为重大的题材，它是中国、也是世界上保存最完好的、规模最大的一个宫殿，何况我又住在北京，又是个摄影家，当然我不会放过这个题材。

　　主：最早您是怎么进入故宫拍摄的?

　　李：我跟游人一样，买张票进去啊。故宫最早的门票才2毛钱，后来涨到5毛。现在是60元了，旺季的时候。

　　主：您就是这样靠自己买票进去，去了多长时间?多少回?

　　李：一年大概3、4次吧。一般我是在冬天去得比较多，一个原因是游人少，另外，冬天的阳光是偏南的，因为故宫的建筑都是朝南的，阳光的倾斜度比较大，也比较便于表现故宫。这次中央电视台刚播出完的十二集专题片《故宫》的导演曾经感叹，因为是我给他们介绍说冬天拍摄比较好，他们也觉得，确实冬天拍摄出来的故宫更加漂亮。

　　主：那就是说，我可以告诉喜欢摄影的朋友，如果想去故宫拍摄的话，选择冬天比较好。

　　李：对，冬天是最好的季节。

　　主：您拍了这么长时间的故宫，对故宫有什么样的总体印象?

　　李：首先我觉得故宫是气象万千!有数不清的墙、数不清的门、数不清的院落、数不清的窗户、数不清的屋檐，总而言之，既有整体感，又变化多端。就象一个迷宫似的。总是有给你新鲜感的景色迎面而来。

　　主：总有“柳暗花明又一村”的感觉。但是我觉得对于拍摄来说，我自己也有这样的体会，觉得镜头太小了!而且我看您的作品，取的景反而特别简单，您怎么表现这种气象万千?

　　李：这就是要靠艺术手段。艺术手段中有一种就是以小见大。比如说，我在景山上用长焦头拍摄故宫的东六宫，后妃们住的地方。长焦头有个特点：视角窄，空间感差，有压缩感，这样就让宫殿的屋顶改变了它的透视关系，使它们之间的距离比实际的距离更近，这样，虽然是一个局部，但是能引起你对宫殿之海的丰富想象，屋顶就象海浪一样层层叠叠的，更加有气势。主：我记得您有一张图片拍的是一溜排水的龙头，好几排排水的龙头都集中在一起了。李：也是用长焦头，把它压缩了，就感觉它特别密集，利用了视觉的错觉。主：气象万千是故宫给您的一个印象。

　　李：对!再一个印象是故宫的色彩，非常吸引我。如果说我参观了故宫之后，让我只用四个字来形容，我会用“金碧辉煌”这四个字。太恰当了!

　　主：我们能够想象：故宫的墙是红色的，瓦是黄色的，北京的天是蓝色的。

　　李：故宫里有大片的红，比如，它的墙是红色的，柱子是红色的，多数门也是红色的，窗户是红色的，它的瓦是金色的，还不是黄，是金黄色的，故宫的主色调就是红和黄，中国有俗话叫：红配黄，亮堂堂嘛。它的搭配完全是按照中国传统对色彩的审美要求来进行的。我在此基础上，通过光线，通过局部的取舍，就表现得更加强烈。所以，在故宫里走来走去，你会觉得象是到了一个色彩的王国。

　　主;我记得有一张照片，您拍了一个大水缸，水缸上有一个太阳光的光晕。

　　李：对，那张照片我就是以表现色彩为主。一个金缸的局部，后面是红墙，把蓝天也拍进来了，这就是三原色嘛，红、黄、蓝，中国的色彩往往比较喜欢用原色，而且为了使这三个色块有变化，我特别把太阳反射的光斑也拍进来。

　　主：显得整个画面就活了。您拍故宫是哪个地方拍得比较多?

　　李：差不多都有。外朝，是故宫里皇帝办公的地方，建筑物都高大，庭院都宽阔，象太和殿前面的广场，是故宫里最大的广场。

　　主：我记得那个广场地上的砖已经有点斑驳了，有损坏了，而且砖缝之间还长了小草，显得很有历史感。

　　李：对，为了表现故宫的宏大，我主要是在外朝拍摄。

　　主：三个大殿您拍得多一些?我记得有一幅图片，是拍了好多好多红柱子，大概有十几、二十根红柱子。

　　李：那是太和殿。太和殿前面的廊柱，是故宫中最高，最粗的，据说都是一整根木头做的。另外，柱子在画面上也很具有审美性，它是直线条的，我用比较长的焦距，把这些柱子进行压缩，它就形成一种视觉的节奏感，这种形式感也能带来一种审美的愉悦。

　　主：我再来总结一下李老师对故宫的印象：一是气象万千，二是金碧辉煌。

　　李：再一个是它的历史信息，尤其是在大修之前，比如，锈迹斑斑的锁，破损的门，磨得锃光闪亮的台阶，石缝中生长的野花，屋顶上在风中摇曳的茅草······这些都容易想到时间的久远。为什么故宫吸引人?一个是因为它的外观建筑，另外更重要的是，它是皇帝工作、学习、生活的地方，而且围绕着皇帝还有很多人，比如，皇后、嫔妃、宫女、太监、每天上班的时候还有大臣，还有保卫人员。这些人是大家比较感兴趣的。但是现在这些都没了，进入故宫的游客如何了解他们感兴趣的人呢?一个是通过导游，讲故事，这个地方是珍妃被害死的珍妃井，那个地方有一个箭头，是当年外面的人打进来的时候，射击到这里残留的等等。除了这些以外，还要靠想象，比如我看到一扇门，都破损了，当时我就想，这个门完好的时候是什么样?比如你走过一条夹道的时候，阴森森的，非常窄、非常高，你就会想象当年这个夹道皇帝来没来过?为什么建这么窄的夹道?所以我觉得故宫中有很多历史信息，为什么我主张修旧如旧，就是要把它保存下来，这就是故宫最大的魅力。这也是我在故宫中走来走去，最极力想捕捉的东西。

　　主：我记得您拍的一张图片里，是一个大水缸上面，两个装饰性的兽头，在这两个兽头背后的缸体上有很多划痕，虽然很杂乱，但很象一种抽象的图案，这种图案更增加了两个兽头狰狞的感觉。

　　李：对。那是在乾清门前面排列的很多大水缸，又俗称金缸。

　　主：这些水缸是救火用的。

　　李：对，因为当时科学不发达，皇宫也有可能着火。

　　主：事实上故宫刚建好没多久就着过火。

　　李：对，所以防火很重要。金缸里储满了水。所谓的金缸是在铜缸上面镀上金子。八国联军攻进北京的时候，他们就拿刀刮上面的金子。

　　主：这些划痕使得两个兽头更加有历史感，同时有一种苍凉的感觉。

　　李：我主要觉得它们是历史的见证者，只有它看见了当时外国的士兵怎样掠夺中国的文物，破坏中国的文物，两个兽头它表面的形式是非常威武的，它本身是辟邪的，是镇压的东西，可对它后面的划痕，它也无可奈何，古老的中国面对西方的船尖利炮，列强的入侵，它也无可奈何。

　　主：就说您希望在故宫找到一些历史的痕迹。

　　李：当然。故宫最大的魅力就在这里。故宫故宫，为什么叫故宫?就是过去的宫殿呀，过去怎么体会?就要靠这些东西。一般人到故宫去，都愿意看看乾隆在哪住呀?珍妃井在哪呀?所以，参观故宫，不光是看它多么大，多么雄伟，多么壮观，如果仅此而已，完全可以在别的地方再盖一个呀。但它就不吸引人，它没有历史信息，没有故事。

　　主：关于这个历史感，您还有一张图片给我印象很深，就是墙缝里盛开的两朵小花。

　　李：对，我觉得故宫让我感兴趣的是在它里面生活过的人。这些人都已经逝去了的人。我想很多人和我一样，如果有他们的生活还原的话，你一定想看看他们是怎么生活的，但是不可能，那么你就要寻找各种能引起你联想的东西，比如那两朵小花。花嘛，是跟女性有关系的，很弱小但非常美丽，非常脆弱的生命。宫中的女性，最尊贵的是皇后，其次是嫔妃，伺候她们的是宫女，这些人肯定大多数都是不幸的，而且这些人在我的想象中，都是漂亮的，能进入皇宫应该都是漂亮的，这些漂亮的女性在宫中被幽闭了，她们各种的美梦也实现不了，她会不会象梁山伯与祝英台，最后化蝶了，她也可以化成花朵，仍然顽强地生长出来。所以我就有意识地拍摄了石缝中生长的两朵小花。有人看了这幅作品以后，给它起了个名字，叫《宫女之梦》。

　　主：还挺贴切的。两朵小花，《宫女之梦》。

　　李：我觉得他们的联想还挺丰富的，而且还比较有诗意。

　　根据新华社、人民网、中新网等采编【版权所有，文章观点不代表华发网官方立场】