张若昀：话剧舞台上能找到表演最本质的东西

成舍我

这几年，张若昀出演了《麻雀》《无心法师》《法医秦明》等热播影视剧，从军装男神到蠢萌高中生，张若昀戏路很宽。12月14日、15日，由张若昀主演的话剧《三姐妹·等待戈多》在上海保利大剧院首演，这次他挑战的是濮存昕19年前饰演的角色，一人分饰“弗拉基米尔”和“韦尔希寧”两个人物。该剧完成上海首演之后，还將在苏州、常州、厦门、寧波等地上演。

为何要从萤屏转战话剧舞臺？张若昀接受新京报专访时说，他这个年纪不怕累，就怕心里空，拍电视剧是一种消耗大于积淀的过程，有时拍多了就自以为会演戏了，而演话剧每天在排练场都会有新的收穫，“卸下一切包袱，只专注于表演本身。”

关于《三姐妹·等待戈多》

该剧首演于1998年，是大导林兆华实验戏剧的巔峰之作。当年由濮存昕和陈建斌主演，而张若昀次则挑战濮存昕的角色——《三姐妹》中的韦尔希寧和《等待戈多》中的弗拉季米尔。

在剧中和张若昀搭戏的是资深话剧演员崔永平，因获《超级演说家》冠军而为大众所知，他也是丰硕果实林兆华戏剧创作中心的签约演员。当初这部剧並不被人看好，98年首演时上座率不高，林兆华自费排剧，他曾经开玩笑说自己为了这部戏赔了一辆车。

同样，当张若昀接下这部戏的时候也是备受质疑，就连他的父亲张健都觉得难以置信。在我们的印象中，张若昀是一个小鲜肉，即使通过《九州天空城》、《麻雀》、《法医秦明》等一系列作品让我们知道了他是一个有演技的小鲜肉，那又如何呢？一个正处于上升期的不满30岁的年轻男演员去舞臺上表演话剧本身就是难以理解的。但张若昀用自己的实际行动再次向世人宣佈：他是一个不循规蹈矩的人。

这原是一出很沉闷的剧，通篇都在討论无用和空聊，乐观和悲观，离开与留下，现在与未来。年轻的张若昀给这部晦涩难懂的剧注入了很多新鲜俏皮的元素，完成度非常高。中间还有一个可爱的小插曲。流浪汉弗拉季米尔的背带裤扣子意外脱落，张若昀淡定地一边说臺词一边扣上了扣子並耸了耸肩。

张若昀的一面是青春与俏皮，另一面则是文艺与分裂。“分裂的人，是这世界的情人。”这是22岁的张若昀写下的，如今他把这句话再次运用到了对这部戏的理解中去。

1998年，病榻上的林兆华在等待病癒的煎熬中突发奇想，把契訶夫与贝克特这两位戏剧大师的代表作《三姐妹》与《等待戈多》做一个后现代的拼贴。当年这部聚集了濮存昕、陈建斌[微博]、龚丽君等实力派演员的话剧，引起了戏剧、文化圈的很多爭论。

在剧中，三姐妹在等待回莫斯科的机遇，弗拉基米尔和爱斯特拉冈在等待戈多的到来，两个时代，两种毫无关联的人，由于等待，他们的命运显得十分相似。不过，林兆华不愿用“等待”概括这部剧的主题，他希望观众能看到不同的东西。

今年新版《三姐妹·等待戈多》由林兆华担任导演，林熙越和崔永平担任联合导演，除了主演张若昀外，其他演员还包括崔永平、李浩天、刘洋、周情云、陈雅狄等。

演林兆华的戏很兴奋 担心因“面子”被认可

今年11月，电视剧《爱情进化论》杀青之后，公司同事跟张若昀聊排林兆华话剧的计画时，没以为他会这么兴奋。“那天晚上大家在吃火锅，本来白天忙的是另外一件事。自从说到这，我那顿饭就一直在问什么情况、什么时间？真的假的？靠谱吗？从那之后一礼拜，我就天天追著跟我说这个事的人。”

张若昀毕业于北京电影学院，在学校时看过林兆华导演的话剧《绝对信號》录影。张若昀也清楚“大导”在中国戏剧界的位置，这部首演于1982年的话剧被看作是中国小剧场运动的开端。张若昀透露，他们那一届从老师到学生，对话剧都有种偏爱，这次确定要排《三姐妹·等待戈多》后，也让他们班的同学羡慕嫉妒恨，“这事我就只跟大学同学炫耀过，就是因为跟最熟的朋友忍不住。”

第一天来到剧组时，张若昀心里有过疑虑，他担心跟其他话剧演员有距离感，“我不希望大家迫于面子接受我，或者说交流起来走不到心里去。”

他觉得，话剧舞臺上能找到表演最本质的东西，能否很好地融入到排练中、表现在舞臺上，也关乎自己这些年来是否找到了做演员的正确方式。“在这边我觉得很幸福，前两天又特別丧，情绪变化特別快，这跟拍电视剧完全不一样。”

几天的排练后，林兆华对张若昀的印象是“自然朴素”，“这小孩儿挺好，是明星，没架子，挺隨和，形象、声音都可以。”

在这部话剧中，张若昀要扮演的两个角色，一个是轻鬆幽默、时而深沉的流浪汉，另一个则是生活苦闷的中年男子。《三姐妹》的臺词好背，有內在的逻辑性，而《等待戈多》就两个人物，而且臺词重复，他常常拉著另一位主演崔永平一块背臺词。

接连拍剧怕被“磨空” 舞臺唤起对表演的热爱

近几年，越来越多的影视演员登上话剧舞臺。明年6月，周迅也將出演赖声川[微博]的新戏《雕空》。

演员为什么钟情于演话剧，它和拍电影、电视剧有何不同？除了学生时代埋下的话剧种子，张若昀也认真考虑过这个问题。

前几年接连拍了几部电视剧，张若昀说：“我觉得累是可以承受的，主要是怕空，怕思想上的东西被磨空、掏空。像我这个年纪拍戏不能太闲，还得把自己给弄得满满当当的，但如果我一直满满当当的话，我拿什么去演戏？我的生活和我的理解在哪儿？这样（排话剧）的机会，我去年就想过，当时接了《庆余年》的戏五年要拍三季。当时就想如果有空闲的时间能有一个可以常演的话剧。”

“另外，话剧舞臺上演员与观众的交流更直接”，张若昀说拍电视剧有时会有一种遗憾，当观众看到的时候你已经忘了拍摄过程，而在舞臺下观众的反应是最直接的。

“我觉得舞臺是初心，它是对表演的热爱的初心。我考上电影学院的时候並不知道自己爱不爱，或者有多爱表演，都是在舞臺排练过程中慢慢明白表演是什么，包括它的理论，后来的实践，所以它是一个唤起你对表演热爱的初心的地方。还有一点不同，影视作品没有那么纯粹而完整的准备时间，话剧有充分的体验，可以把你慢慢地、一点一点地浸润进去，而不是说明天就要拍了赶紧‘往身上泼点水’。”

真人秀很难展示真正性格 表演成了竞赛会影响心态

最近，张若昀也参加了《喜剧总动员2》《花儿与少年3》等综艺节目。在《花儿与少年3》里，张若昀话不多，却是最心直口快的，这也是他最喜欢的综艺节目。“跟我以前想得一点不一样，真的就是大家出去玩儿了，他们也不干涉你。有些旅行上的障碍不是设计出来的，那个有限的金额不多，但也不会特別穷。在20多天的行程里怎么旅行，怎么生存，怎么跟人交往，都不是故意的，一点儿臺本都没有。如果我们今天心情不好，那就不用出去，就在这聊天，那就拍一天在这聊天。”

张若昀觉得，观众往往不太知道演员生活中真实的性格，而《花少》可以让观众看到一个侧面，“说白了你也很难在真人秀里展示你真正的性格，比如我们在这聊天，和旁边架了机器的感觉就不一样。《花少》没有臺本，所以我们展现的就是被模糊一点的性格，大家可以看到这个人真实的一角，而不是说一个特別强烈的被塑造出来的人设，因为有些综艺节目是有人设的。”

而提到最近热播的《演员的诞生》，张若昀说，看了週一围和翟天临[微博]那一期，“我觉得这两位的戏都非常好，那里会是一个很好的平臺和空间，让大家关注表演本身这件事。但是对于我一个年轻的、稚嫩的还在学习的演员来说，我肯定在这（排话剧）学习得更好一点。因为《演员的诞生》稍微有点（竞爭），一旦它变成了竞赛的形式，我担心会影响纯真的心态。”

■ 新鲜问答

新京报：你之前看过濮存昕的版本吗？什么感觉？

张若昀：我真的觉得这个戏对鉴赏者来说，是有门槛的。对于平常经常看话剧的观众来说，戏你越熟悉就越有门槛。“大导”也说，这个戏知识份子看了会很难受，它确实不是一个特別方便理解的东西。如果第一遍以纯观众的心态去看那一版的时候，会觉得这个戏超过了娱乐享受的门槛，上升到了艺术鉴赏的门槛，所以（看录影时）我都是拿著剧本，对照著看，我很喜欢，大家都演得特別好。但是纯以观众的视角来鉴赏，我真的不敢说我有鉴赏能力，因为作为演员和作为戏迷来说，这是两码事。

新京报：《三姐妹·等待戈多》吸引你的点在哪里？

张若昀：它是两本名著，它的臺词每一个地方都特別经得起推敲和琢磨，你要不求甚解的话肯定会觉得这是在讲什么？作为演员来说，很多时候接到电视剧的剧本，第一眼看觉得这个故事挺好看的，但是自己去演的时候突然发现它不通顺，很多环节设置得不合理，所以作为演员你要补这个洞，不补的话观众也看得出来。但是看《三姐妹·等待戈多》这个剧本的时候，我反復对照著看了多少遍，发现你怎么想它都是合理的。

新京报：“大导”说你表演特別朴素，你怎么看这次排话剧和演电影、电视剧的不同体验？

张若昀：电影我拍得不多，演电视剧的话很容易形成一个外壳，自以为会演戏，自以为演戏是一个模式化的东西。因为镜头可以帮到你太多，有太多人帮你抬轿子，甚至这个东西是可以欺骗观众的，但是欺骗观众不代表你能欺骗自己。如果你一旦形成这个壳，你永远就留在那个壳里了，禁錮著你出不去。（话剧和影视的）表演来说，本质的东西其实是相通的，在技术性上有一些不一样，比如说在电视里边不会那么大声地说话，不会是这样的交流。

根据新浪、新京报等综合采编

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