《末代皇帝》是贝托鲁奇导演生涯的巅峰，也是电影爱好者的必修课

Mary

　

　　图：贝托鲁奇的代表作之一《末代皇帝》（剧照）

　　连日降温，渐入寒冬。文坛、影坛亦然，不断有人离开我们。十一月二十六日又传来噩耗──意大利导演贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）逝世，享年七十七岁。说起他的电影，不禁联想到情色，比如《戏梦巴黎》、《偷香》，还有「声名狼藉」的《巴黎最後的探戈》。最为中国人熟悉的，自然是其一九八七年执导及编剧的《末代皇帝》。

　　毋庸置疑，《末代皇帝》是贝托鲁奇导演生涯的巅峰，也是电影爱好者的必修课。它赢得第六十届奥斯卡金像奖的九个提名，包括最佳影片奖、最佳艺术指导奖、最佳摄影奖、最佳服装设计奖、最佳导演奖、最佳剪辑奖、最佳配乐奖、最佳音响奖和最佳改编剧本奖。电影摒弃宏观叙事的模式，双线平行，闪回叙事，从个人命运在时代潮流中的无可奈何和随波逐流的视角，展现末代皇帝的一生，从溥仪牙牙学语开始说起，时间经过了晚清、民国，还有新中国的成立，溥仪在时间长河中，无法左右自己命运。

　　还记得当时大学电影课看的版本是近四小时，中途数次想放弃，终究还是看完了。尊龙、陈冲的演技让人战栗，电影的摄影、光线、构图、镜头语言皆好，尤其是光线，拍出了没落清宫的寂寥凄清，即使人多的戏也透着一股冷意，甚至有点瘮人。人物的塑造，可圈可点。再找不到比尊龙更适合演溥仪的人了，自带贵气，就连落魄时，眼里悲戚，但仍有傲骨。电影里使用了很多隐喻，不断出现和关闭的门，展示故宫之大的广角镜头，溥仪彷佛是困兽，出生就注定了没有选择和自主的权利，获得过至高尊严，又被世界踩在脚下。他一生想过改变、抗争，只是命运面前，人太渺小，挡不住历史的车轮滚滚。门，始终关闭，无论是现实中的门，还是命运之门。他的经历，只怕这电影无法诠释更多。难以想像一个意大利人能拍出如此深刻的中国历史。

　　除了惊叹，也是唏嘘。最後，年迈的溥仪身穿中山装，买好一张门票进故宫，踏进自己的故居，跨过禁止翻越的栏杆，走向龙椅，从太和殿的宝座上翻出幼时的蛐蛐罐，乃神来之笔。小孩打开盖子时，象徵着困了溥仪一生的牢笼终於被打开，童年的蛐蛐似乎依然鲜活，却已从青葱变成了灰色，大概也暗喻溥仪的一生。夕阳残照，紫禁森森。故宫却屹立百年未曾变过，然而这世间已发生了太多变化。历史背景下的芸芸众生，只是有人风光，有人凄惨，更多的则是默默无声，无人知晓，百年身之後，余下的是漫长的遗忘。

　　《末代皇帝》是影史上获得奥斯卡奖最多的单片之一，也成就了贝托鲁奇成为唯一获得奥斯卡最佳导演的意大利人。愿他一路走好。

　　【华发网根据大公报采编】