《报社》新闻之争还是新闻之殇

Mary

　

　　图：《邮报》记者艾德（图正中黑人）多次偷取他人新闻

　　在英剧《报社》（Press）之前，最为观众熟知的有关新闻行业的电视剧要数美剧《新闻室风云》（The Newsroom），这部关注新闻生产的电视剧，以一种近乎空中楼阁式的新闻理想主义，描述着关於新闻生产过程的幻想。英剧与美剧最大的不同之一大概在於，美剧总是有一种陷身其中的兴奋，而英剧却常常保持一种现实的冷眼旁观。这次的《报社》虽然同样在讲新闻界的故事，但是显然视野要比《新闻室风云》更宏观也更现实，用两家理念不同的报社之间的博弈，折射出整个行业的现状。

　　《报社》的导演汤姆．禾根和编剧米高．巴特利此前曾携手合作了口碑极佳的《出轨的爱人》（Doctor Foster）第一季，再次合作迷你剧，二人将视线转向新闻界，通过两家报纸──《先驱报》和《邮报》的博弈，映射出英国新闻行业的充满灰色的无奈。

　　《先驱报》是一家恪守新闻专业主义、主打严肃新闻的老牌左派报纸，正如他们陈旧的、岌岌可危的办公大楼一般，随着报纸发行量的下降，《先驱报》渐显日薄西山之相。另一家报社则是主打黄色新闻的《邮报》，主编Duncan是个十足的功利主义者，为了获取新闻百无禁忌，标题耸动内容煽动，被注重新闻专业的人士所不齿，女主角Holly Evans（Holly）称其为「爱搞性别歧视，夸大其词，从不查证报道是否属实」。但报纸却在争议声中日益壮大，发行量和影响力都在持续增强。

　　模式化左右两派

　　编剧在关於两报重要人物的刻画上，充满了左右两派模式化的形象。《先驱报》的一干新闻工作者无疑代表着中产阶级及其之上的人群的某种「精致的」、「高级的」价值取向，主编Amina是一个会在回家後听歌剧，哪怕跳槽也是准备去经营歌剧院，目标是「让歌剧更加平易近人」的高知女性，报社同仁除了一个出轨上司的Peter，剩下全部单身；《邮报》则是「低俗的」「泛娱乐化」的「平民」报纸，Duncan出身卑微，起步低，靠自己的天赋及手段一步步走到今天。他和新人艾德这两个最重要人物又都被赋予了顾家的人设，甚至於最後让Duncan为了家庭放弃其原本对新闻的坚持。

　　看似是阳春白雪遭遇下里巴人，正义古板的旧时代面对无所不用其极的新秩序冲击的故事，在《先驱报》副主编Holly的主导的视角下，却展开了大量的灰色地带，将是非一再模糊，互相越界，展示出身处其中的新闻人的困惑与迷茫。

　　在不断出现的新闻事件中，《先驱报》从标榜严肃新闻、专业主义的报纸，被动地差点为权贵、娈童癖背书：Holly手头的三个新闻因为当事人想要钱而无法继续跟进；出於女性主义的立场压下了黑人女议员的裸照，紧接着黑人女议员就被爆出了吸毒的丑闻；在着名慈善家韦斯特的性侵案中，报社因准备不足而被告上法庭，随後Amina妥协导致报纸开天窗……其所代表的权威、客观与真实，统统成为它的桎梏。

　　与此同时，《邮报》却一路高歌猛进，它偷新闻、买新闻，引导舆论暴力，臭名昭着却实实在在地做出了报道，韦斯特的恶行被曝光，女议员下台……Duncan在试图挖Holly墙角时说：「世界上不是所有事情都有解决的办法，不是所有事情都会有回报……我们赚得盘满钵满，你们却在赔钱……我能指挥首相做事，而Amina却连一张报纸都发不出来。你们手举明镜，忙着揭露一个莫须有世界角落中的虚伪小人时，我们却在影响着选举的结果；我们保护国家医疗服务体系，穷人以及没有发言权的人。我们用最大胆直接的方式来讲述故事，而不是靠统计数据，公众也很吃这一套。」

　　没有绝对黑与白

　　这出戏关於报业，也关於世界。两报之间形成了老生常谈，却永远没有答案的程序正义与实质正义之争。在这场现实与理想的博弈中，没有人能占据绝对正确的位置，没有绝对的黑与白，只有人在其中挣扎取舍，而世界在这样动态的摇摆中稳步前行。

　　在本季的最後，编剧留下大量待解决的问题与伏笔，其中最重要的是新闻伦理道德矛盾由行业内转向行业间的变化。在剧情推进的过程中，Duncan虽然极度功利，但依旧有自己坚持的某种新闻尊严。他甚至可以说是不畏强权的，他告诉首相他们都是自己行业中最顶端的人，并无贵贱之分；他拒绝向任何人道歉，哪怕是老板的命令也不行。这让Duncan这个看上去的反派角色并非简单的优劣评价可以一言以蔽之，其内心令人玩味。但在最後一集，我们发现这不过是Duncan一厢情愿的自我陶醉。在首相的施压，老板的政治投机下，面对受到威胁的家人，Duncan做出了让步。如果说新闻内在的伦理是本季的关键，那麽政治和资本对媒体的介入大概会成为後面编剧要重点处理的问题。

　　本季《报社》整体而言节奏紧凑，第一集以六十分钟的时间交代了四个新闻事件，之後的五集中交叉叙事同时推进，编剧功力可见一斑。其中大量对现实的影射不仅能够引发观众共鸣，也让新闻行业剧突破了以往单纯聚焦於新闻生产的局限。但由於篇幅过短，架构又太大，剧情转折存在生硬牵强等问题。此外，由於编剧本身的立场，他选择了以Holly，一个左派严肃报纸新闻人员的视点去叙事，尽管目的是探讨行业中的灰色地带，仍旧不可抑制地存在主题先行的情况，充满对《邮报》及其背後所代表的阶级与价值观的傲慢，以及理想主义者孤芳自赏的自吹自擂与自怨自艾。

　　【华发网根据大公报采编】