程派名剧香江上演

Mary

　　

　　图：程砚秋便装照

　　京剧四大名旦之一程砚秋（一九○四至一九五八年）的再传弟子李海燕为纪念祖师爷逝世六十周年，特於本月中旬亲率中国京剧院二团来港公演三场程派名剧，计有：程砚秋本人十分喜爱的《锁麟囊》、近年比较少演的《梅妃》，以及由程砚秋弟子李世济亦即李海燕老师按照程派特色创编的《武则天轶事》。

　　将自身缺陷化成特色

　　程砚秋幼年家境清寒，为求生计，投身梨园，初归荣蝶仙门下。童年唱戏时，嗓佳声美，可惜由於「倒仓」（变声）後演出过劳以致败嗓。本来败嗓後的程砚秋根本再没条件「吃戏饭」；幸而他得遇伯乐和名师。他的伯乐，是名士罗瘿公。他十分赏识程砚秋，认为他是一块唱戏的好材料，於是从荣蝶仙手上赎回程砚秋，然後为他四出奔走联系，出谋献计，并且联同一班文人，协助他提升自身的文化水平。最重要者，罗瘿公托请王瑶卿将程砚秋收归门下，让他亲领这位「通天教主」的益泽。不过，程砚秋从这位名师身上得益最深的，倒不是一招一式的点拨，而是针对他的嗓音缺陷，创设一种有异於正常乾旦的唱腔。

　　王瑶卿擅於因材施教，懂得教导弟子扬长避短。他与程砚秋两师徒琢磨了一种使用「立音」的唱法，要诀是不使用一般的横嗓，反而把声音竖立起来；唱高音时，使用「脑後音」，唱法上比一般旦角唱得後一些。唱低音时虽然宛如一缕游丝，但绝非漂浮无力，反而是连绵不绝，清楚送到剧场观众席的最後一排座位。至於高音，他亦唱得清实不浊、嘹亮不黏，宛似大河巨江。

　　犹记得上世纪二十年代，北平（今北京）某报举办旦角选举，程砚秋虽然先後两次屈居梅兰芳之後而名列亚军，但读者在投票表格内的「唱功」一项，给程砚秋打了一百分满分，而梅兰芳单就这项反居其後，足见程砚秋的唱功完美无缺。能够把自己的缺陷弱点灵巧化为美若天成的特色，在剧坛大放异彩，程砚秋的确配得百代流芳。

　　与梅兰芳良性竞争

　　除了罗瘿公和王瑶卿，程砚秋第三位恩人是梅兰芳。程砚秋虽然也曾拜入梅门，但与其说两者只具师徒关系，倒不如说是一种亦师亦友关系。严格来说，梅兰芳没有给程砚秋多少言教，所给的主要是身教。由於梅兰芳长居旦角之首，程砚秋立志以他作为竞争对象，因此除了全力演好传统旧戏，更不断编演新戏，增加自己的吸引力。本来已经是自强不息的梅兰芳，面对这位亦徒亦友从後追赶，当然不敢自满松懈，更加要续排新戏，不断提升自己，以作策应。必须强调，双方尽管竞争激烈，但从不攻讦，更不至反目，而这种良性竞争所结下的美果，就是为京剧界留存了多出旦角名剧。我们甚至可以大胆论定，如果没有程砚秋，京剧旦角就形成不了这一回的三赢局面：程砚秋本人固然赢，梅兰芳当然也赢；可别忘记，历代戏迷更是大赢家。

　　程砚秋终其一生，编排过几十出新戏，当中较为人熟识者计有：《梨花记》、《花舫缘》、《红拂传》、《金锁记》、《清霜剑》、《碧玉簪》、《聂隐娘》、《荒山泪》、《春闺梦》、《女儿心》、《英台抗婚》、《文姬归汉》（在今届戏曲节重演的同名粤剧，就是据此京剧版本而改编），以及今次由李海燕担演的《锁麟囊》和《梅妃》。虽说程砚秋最擅演受屈女子所发出的种种悲鸣，但其他人物，例如《锁麟囊》里富家小姐遭遇水灾而沦为保姆的薛湘灵及《梅妃》里失却君皇宠爱的妃子，亦演得活灵活现。

　　大体而言，程砚秋的新剧，尽管故事不一，情节各异，但总是为遭逢不幸的妇女发出悲鸣，又或歌颂女性坚毅不拔的品格。以《锁麟囊》为例，主角薛湘灵因怜悯贫女赵守贞而赠与内有珠宝的锁麟囊，後因水灾，湘灵不幸与夫家及娘家失散，流落他乡；为求生计，在某大户人家当保姆。恰巧邻家少奶正是她当年施恩乐助的赵守贞。对方为报恩义，协助湘灵与夫家团圆。程砚秋透过这个简单故事印证善有善报的亘古道理。

　　扼要而言，《锁麟囊》一剧由於情节简单，演员可予发挥的机会不算很多，而叫好之处仅凭剧里湘灵的几个唱段，例如在戏里初段，她对锁麟囊有所感怀：「怕流水年华春去渺，一样心情别样娇。非是我无故寻烦恼，如意珠儿手未操。……」又例如她出嫁那天在春秋亭巧遇贫女赵守贞时唱道：「春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥。……」类似的几个唱段，如果唱得乏味失彩，整出戏就很容易唱温。这出戏每个程派弟子都应该懂得唱，但唱得精彩，就确实难寻。

　　《贵妃醉酒》与《梅妃》相辉映

　　梅兰芳与程砚秋在良性竞争的历程上，各自尊演一出有关唐明皇与妃子的爱情故事。梅有《贵妃醉酒》；程则有《梅妃》，而两戏倒有互相辉映之效。後者描述梅妃失去唐明皇宠爱并因安史之乱而身故；其後唐明皇在梦中见到当年曾予宠幸的妃子，彼此共诉离情。戏里面的一段【二六】：「下亭来，只觉得清香阵阵；整文褂，我这厢按节而行。初则似，戏秋千，花前弄影；继则似，捉迷藏，月下寻声。……」以及一段【南梆子】：「展鸾笺，不由得，寸心如剪；想前时，陪欢宴，何等缠绵。论深情，似不应，藕丝轻断；难道说，未秋风，团扇先捐？……」，都是着名的唱段。可惜近年这出戏程派弟子比较少演。今次难得李海燕担演梅妃，戏迷理应捧场。

　　程砚秋亲传弟子虽然比不上梅派多，但也不少，当中艺业精进而足可独当一面者，计有：赵荣琛、李嫱华、陈丽芳、王吟秋、张曼玲，以及属於「私淑」的新艳秋和李世济；目前活跃於舞台的再传弟子则有张火丁、迟小秋、李海燕、张志云等。赵荣琛是唯一属於乾旦的领军人物，除演戏外，并先後着有《翰林之後寄梨园》及《粉墨生涯六十年》两书。他与乃师关系密切，甚至可以婉转提出老师唱词里可予商榷之处而不致落得「以下犯上」的劣名，而此举亦充分体现王阳明所指的「事师无犯无隐，而遂谓师无可谏。非也，谏师之道，直不至於犯，而婉不至於隐耳」的谏师之道。简单来说，赵荣琛是广弘程派的一面重要旗帜。

　　另一方面，李世济在演戏授徒之余，以程派弟子身份创编《武则天轶事》，为程派增添第二代的剧目。不论艺术效果属优属劣，都一样值得鼓励。记忆中，香港近年并没有演过此剧。今次有缘观赏，倒也难得。

　　【来源：大公报】