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《行骗天下JP》以骗为名找寻自我

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发表于 2018-8-12 01:18:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
   62《行騙天下JP》以騙為名找尋自我.jpg

  图:剧中人为达到骗人目的而用尽手段

  「贝多芬的耳朵真的听不见吗?肯尼迪真的是奥斯瓦尔德杀害的吗?阿波罗真的去了月球吗?欢迎来到欺诈师的世界!」谜一样的独白毫无预兆地打开了潘多拉的魔盒,日剧《行骗天下JP》(港译:《信用欺诈师》)中三人组成的诈骗团夥粉墨登场,不管你是医生、艺术家、还是黑帮老大、美容教主,但凡被盯上,辛勤耕耘了几十年的伪善人生必定会瞬间倾覆。他们所到之处,无不是秋风扫落叶、骗得你一乾二净、片甲不留。该剧是编剧古泽良太继大火的《Legal High》(港译:《律政狂人》)之後,又一次携荒诞浮夸风强势归来,不仅是他本人第一次涉足欺诈题材,也是富士台自一九八七年开播以来第一次制作的欺诈题材月九剧集。

  时至今日不得不承认,我们所受的每一种外力推动,积极也好消极也罢,都是跟本性遥相呼应的结果。心中默认的价值观和手段,一点点聚沙成塔,构建起一个独一无二的个体。如果这种状态日积月累,就会成为那个认知中的「真相」,变成固定的方程式和准则,去定义和约束,甚至是一再强调。反过来说,如果在毫无准备的情况下,常态被骤然捣毁,那势必会引发一场火山爆发式的灾难,不仅要付出惨痛代价到一无所有,就连最基本的三观,也许都不得不重头再来。

  因贪念掉入陷阱

  而这部剧讲述的故事,正是主人公们在看上去无懈可击的外表之下,寻找那漏洞百出的真容。用「诈骗」这个手段,以拿到最多钱为目标,不露痕迹地重塑「受骗者」和观众们的人生。「善」跟「恶」从一开始,就被放到了一个充满质疑和模糊的空间内,主角达子(长泽雅美饰)是一名智商超群、利益至上的专业骗子,用普世价值定义,绝对称得上「花样容颜,蛇蠍内心」。加上两个搭档小朋友(东出昌大饰)和理查德(小日向文世饰),有时是长期盯梢、集中突围;有时是侠义心起,一言不合就行骗,总之在多麽厉害的对手面前,都能翻云覆雨,无往不利。

  他们「得手」的秘诀只有一个:人这种动物,只要满足他的慾望就能够获得信任,所以越是贪得无厌的人,就越是好骗。

  此言不假,剧中「受骗者」的可气、可恨、可恶,甚至是无药可救,皆因本心的贪念,久而久之分不清现实和虚幻。赤星老板的恶,在於表里不一,贪得无厌;而IT新贵收购狂人的可气,在於年少时的自卑阴影,让他对体育这项运动由爱生恨,「既然无法彻底得到,还不如痛快毁掉」。外在的强势和社会成就,都成了他们内心最虚弱、最经不起推敲的部分。因此或肆无忌惮地膨胀,或掩耳盗铃地矫饰。於是才能让一次欺诈成为全垒打,从此以後,江湖上再无传说。

  本剧的结构并不复杂,层层的欺诈背後,定是三人胜出的铁律。但难能可贵就在於,这其中环环相扣跟时刻反转,一个早已预知的结局背後,必定伴随着意料之外的展开。黑吃黑,骗中骗,技巧登峰造极宛若电影特效。远远超出了「行骗」,和「不义之财」这样粗糙的桥段,越到「受骗者」即将自投罗网之时越会发现,骗只是一个杠杆,竟然撬动起了更沉重的真相。

  正所谓对症下药,用一个谎言来打破另一个,才能实现自我剥离和重建,招数在高,高不过无招胜有招。太多人都在趋利避害,他们偏偏以毒攻毒,深入地狱命门,从颠覆中炼就世间良方。黑与白的微妙转化也不过如此,只道是好言相劝未必换来从善如流,却不道当头一棒,反而让人醍醐灌顶。

  同情心蒙蔽本质

  世间有谎言,就必定有痛恨谎言,拒绝欺骗的人。除了达子这个立意鲜明的欺诈师之外,搭档小朋友则恰好相反,是一个时刻被良心的枷锁捆绑,在矛盾中挣扎的形象。他无时无刻不喊着要金盆洗手,痛恨达子的见钱眼开、不近人情,每一次踌躇满志地出走,誓言跟同伴划清界限,结果无一例外地像霜打的茄子一般,灰溜溜回来,默默接受现实。

  从观众的角度而言,小朋友是夸张剧情中最写实的一个角色,也最容易让人找到共鸣:从来不想去伤害和欺骗谁,遇到落难的人第一时间心生怜悯,想要给予帮助。然而从温泉酒店老板娘到美女画家,再到拉面店夫妇,理想主义的他本着救赎别人的愿望,到最後却总是被现实再泼上一盆冷水。老板娘跟厨师双宿双飞、美女画家还是用「色相」走了捷径、拉面店夫妇并没有被考古活动夺走平静,反而因游客增多人气高涨而重新开张乐此不疲。

  毫无疑问,善良和正直,是世间最崇高的品质。可一旦这样的情怀上升成浑然不觉的「圣母心」,就会让一切都变了味。我们同情心泛滥,为受害者深信不疑,将受害者的对立面视为洪水猛兽,恨不得杀之而後快。殊不知还有一句俗语叫「可怜之人必有可恨之处」,下意识地站在弱者一边是人之常情,但却不该自动屏蔽问题的本质。到最後发现一切都是自己的一厢情愿,这种感觉才最孤独。

  讽刺的是,每一次达子都能恰到好处地利用小朋友「滥好人」的特性,最後达到目的,让小朋友在不勉强的前提下看到实情。而每当这时,观众也自然会倒吸一口冷气,反省在自己的生活当中,是不是也走进了同一个误区?

  任何事情都没有唯一答案,编剧古沢良太向来就推崇多种价值观的共存。带着三分感性、七分理性的他,总能在沉浮之间提起满满一口气来洞悉人性。在他的作品当中,往往出现明确想表达的正义,事实却完全相反的情形。当所有人都把一种标准定义为正确的时候,也许是时候考量一下,所谓的错误究竟错在了哪里呢?这种思考并不是点开了新技能,而是在浅层的意识以下,试图让思维建立一个体系,至少通过自己的眼睛看看世界。

  受害人定位奇妙

  虽然口口声声说不要欺骗,但不得不承认,谎言比真相更容易接受。人们会毫不费力地接受一个谎言,却无论如何都不肯承认那个事实,甚至会千方百计地逃避和为自己开脱。在家人篇中,穷凶极恶却时日无多的老父亲迎来了人生的最後一段时光,可笑的是,无论是後来找上门的小女儿,还是之前已经陪伴了一段时间的大儿子、二女儿,竟然都是不谋而合的骗子,大家跋山涉水来到这里无非只有一个目的:等老人归西之後卷着钱走人。最後的结果唏嘘之中带着温暖,在众人皆醉的慾望泥潭中,老人变成了最清醒的那个。剧末也留下了最大的悬念:这些原本就是孤儿的人究竟是单纯的骗子,还是阴错阳差走进了自己亲生父亲的家?

  看到这里观众已经分不清哪个是真、哪个是假了,其实在多数的剧集里,受害人的角色定位都非常巧妙,表面看去被诈得一塌糊涂,到最後更像是没有被骗,反而找回了失落已久的自我。生活的高明之处就在於,真假对错,本就是一笔糊涂帐,只有谎言的衬托,真相才能遗世独立,变成被追求的真理。如果把人生阅历比作一个个章节,那谎言也许就是其中千回百转喋喋不休的形容词,让你或狂喜或嗟叹,或失落或坦然。如若一心戒除而反璞归真,也许反而会让赤裸裸的真实打回原形,食不知味。

  许多当时被验证的事实,我们笃定追求的道理,多年之後再看,未必依然颠扑不破。世间唯一的真相,就是它并没有人们想的那般诚实。谎言是追求真相的必经之路,如若没有这道弯路,也就不知道抵达终点的意义和美好。所谓的清楚与糊涂,大概不过是不同的人接收、保留、验证生活的一种方式罢了。

  不要太迷信真实。同样,也不要太抗拒谎言。

  【华发网根据大公报采编】

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