“诗歌永远是年轻人的事业”

郑瑟

　　“水上的鼓浪屿，一只彩色的楼船”、“携着夕阳所有的恋情，步入你风姿绰约的身影”，这是已故著名诗人蔡其矫、汪国真笔下诗意和谐的鼓浪屿。鼓浪屿，作为厦门的“海上明珠”，一直是诗人们的吟诵对象。鼓浪屿的女儿舒婷，正是在这里写下了那首经典的《致橡树》。

　　这个10月，鼓浪屿将成为名副其实的“诗歌之岛”。10月21日，由凤凰网、鼓浪屿管委会、厦门文学艺术界联合会主办，凤凰文化、凤凰厦门承办的“2016凤凰•鼓浪屿诗歌节”将在鼓浪屿盛大开幕。这是鼓浪屿第一次举办专业性的国际诗歌节。诗歌节旨在以诗歌为载体，促成一次东西方、两岸三地之间的文化交流。

　　诗歌节期间将举办一系列的诗歌论坛、采风、诗歌朗诵会、跨界音乐会等活动。届时，舒婷、北岛、郑愁予、余秀华、水田宗子、维雅•库普里扬诺夫、胡安•卡洛斯•梅斯特等海内外近百位诗人、周云蓬、钟立风、蒋山等跨界艺术家等将齐聚鼓浪屿，在美丽的海岛上写诗、读诗、唱诗、听诗。

　　闻名遐迩的鼓浪屿，因其独特的地理位置和历史人文背景，使之成为具有“万国建筑之岛”、“钢琴之岛”、“诗歌之岛”等别称。目前，鼓浪屿正处于“申遗”的阶段，举办诗歌节无疑为其文化底蕴添上一层诗歌的色彩，将更好地助力“申遗”。

　　50年代中期，母亲带着舒婷和兄妹三人从漳州回到厦门，被分寄在祖母和外婆家里。舒婷从小随母亲在外婆家长大。

　　四岁起，外祖父就拿唐诗当儿歌教她念，外婆则娓娓讲述“三国”、“水浒”、“聊斋”哄她上床睡觉。小学三年级，有了一点阅读能力，便开始取五花八门的书籍来看，一直到初中，也因此眼睛越来越坏。

　　1964年就读于厦门一中，1969年，舒婷在“上山下乡”洪流中插队到闽西山区。1972年，舒婷以自己姨妈的继女身份，被照顾回城。

　　1979年4月，《诗刊》从《今天》上选发了舒婷的《致橡树》，两个月后，又发表了她的《祖国啊，我亲爱的祖国》和《这也是一切》。1983年加入中国作家协会。

　　2013年04月28日再次高票当选厦门文联主席。

　　一个作家的写作和他成长的环境有着至关重要的意义。舒婷来自美丽的小岛鼓浪屿，但却经历了一段艰辛的青春时光。“我在填履历表时，只能填到初中，上初二时‘文革’就开始了。”到山区插队时的舒婷将诗歌当成自己最宝贵的精神支柱，她写的很多诗都被当地传唱。回城后，她做过建筑工人、纺织工人，写《祖国啊，我亲爱的祖国》时，每天焊灯泡的工人舒婷，手上被锡水烫得都是泡。

　　当时正值“文革”刚刚结束，中国处于一个转型时期，文坛还存在“假大空”的风气，诗歌还停留在歌颂式、口号式的审美水准上，有很多人写文章甚至画漫画批评、抵触“朦胧诗”。1980年，在福建省的一次诗歌讨论会上，“我当场就痛哭着跑了出去，我没法和他们说诗。我只想关在家里写自己的东西，任何量级的桂冠对我来说都太沉重了。”“朦胧诗人”成为舒婷的一种负担，至今她从不接受采访，也不到大学演讲。

　　今天再回头看朦胧诗，舒婷认为虽然上世纪80年代前后出现的诗人各有各的风格，但他们对时代都发出了自己的声音，是对从前诗风的创新，即使现在看来有缺陷，但当时确实给了人们很大的震动。

　　舒婷回忆起成名作《致橡树》时，“我并不觉得它有多好，以至于有一段我非常排斥它，也不愿意在公众场合朗诵它，可它后来还是进入了大学课本、高中课本，也许有一天它会进入小学课本。”“我遇到的深刻的评论家太晚了，当时能读到的书也太有限，写诗是靠自己的自觉，在有限的营养上种出来的植物肯定不是最漂亮的。”

　　写诗歌、散文至今已有30多年的舒婷，自认写诗时在语言上有“洁癖”，追求字词通俗唯美，每次写诗就像被“凌迟”一样，以至一年也不过10首，写《会唱歌的鸢尾花》那个月瘦了5公斤。但写散文语言上就放松多了，就像平和的散步，让人很舒服，散文集《真水无香》就这样写了5年。至今出了10本散文书，“但大家都说我是诗人，没人认为我是散文家。”

　　说到诗坛现状，舒婷说：“我并不认为诗坛不景气，诗歌永远是年轻人的事业，只要有年轻人在，诗歌就永远有它的作者和读者。当然它不可能和上世纪80年代来比，不会再有那么多人读诗写诗了，那个时代永远不会回来了，但永远不要担心。有很多年轻人的诗让我感到望尘莫及，但如果你们写得不比我好，那我们还有什么意义，超越是诗歌传承的重要原因。”

　　隐居在小岛上的舒婷，生活中是一个非常爱美的女人，喜欢漂亮衣服，热爱美好生活，但她自认是一个“迷路大王”，也没有数字概念，上了3位数就搞不清了，但她很幽默地强调：“这不意味着你们以后谁当了主编就不发稿费给我啊。”

　　从1996年就用电脑写作的舒婷至今不会上网、不开博客，腾讯给她打电话，舒婷说：“我没有一个叫腾讯的朋友啊。”收发邮件还是上海作家陈村教会她的，但到现在也仅限于会用“答复”和“发送”两个键。

　　舒婷认为，她没有像别的诗人一样出国定居，“也许对我个人来讲是一种拯救，我不能生活在一个没有自己家乡语言，甚至不能吃到中国饭的地方。”

　　舒婷的诗，有明丽隽美的意象，缜密流畅的思维逻辑，从这方面说，她的诗并不“朦胧”。只是多数诗的手法采用隐喻、局部或整体象征，很少用直抒告白的方式，表达的意象有一定的多义性。——况军

　　舒婷的散文叙述轻灵而富有诗意，语言风格机敏、俏皮。——蔡强，张盛爱

　　舒婷最初一批散文作品是知青时代人生经历的回顾和反思。如《洁白的祝福》、《梦入何乡》、《在澄澈明净的天空下》等。不同的是，写那些诗时，舒婷面对紧迫、焦灼的现实压力，而经过时间沉淀，能够比较从容地从往事追怀中提摄更超越具体人事的情思和哲蕴。——蔡强，张盛爱

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