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 《一缺一》: 编导演成就一台好戏

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发表于 2018-9-12 23:06:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
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  图:两位长者在安老院认识是一场缘分

  生命与缘分有时错综复杂,令人感到玄妙。就像有些事情,本来似是唾手可得,却不知为何会失之交臂。我每年一般会看几十出舞台剧,不论是大型演出,抑或是实验创作,我都会尽量抽空观赏。然而,香港话剧团於二○○四年制作演出的翻译剧《一缺一》,首演时我碰巧离港外游,故此缘悭一面。该剧其後亦曾在港重演,但因为错过了首演,重演时我便提不起劲观赏。事隔十四年,《一》剧於香港大会堂剧院再度登场,剧本与导演不变,但换上两位同样具分量的演员组合。由是,我决心看看该剧如何历久弥新,能够成为香港话剧团具代表性的驻团剧目。

  剧本细致 朴实无华

  美国剧作家柯培恩撰写的文本,可说是舞台剧的典型范本。一般而言,一个演员的独脚戏,以至超过三个演员以上的剧本,编剧都会较容易掌握。只有两个演员饰演两个固定角色的剧本,从来都具有十足难度。因为编剧只能透过两个角色的对话建构故事和推动剧情。两个角色如何互相协调,必须有细致和合理的逻辑思维。就像世上任何两个人共存共处,便会容易产生问题。

  《一》剧描写安老院内两位老人家Weller和Fonsia从认识到交心的经过。两个角色就是现代社会年迈长者的典型代表。透过二人的交往,显示了西方普遍的社会问题。

  Weller和Fonsia都是失婚人士,虽然有子女,老来却没有获得子女照顾,更甚是与子女的关系疏离。Weller曾是成功商人,本来应有良好经济基础,只因与工作夥伴不和,最後唯有独自入住安老院。Fonsia的情况大致相同,她更具孤独性格,进入安老院的初期常常自怨自艾,幸好遇上较乐观的Weller,被获邀一起玩耍纸牌。在你来我往的游戏过程中,展现人生寻常而真实的一面。

  《一》剧并没有大道理,剧作家既不是藉戏剧解决人口老化问题,亦非探讨老年人的心境变化原因。两个角色各有其自身的背景故事,他们顺着生命轨迹而住进安老院,虽非完全自愿,但也无奈接受。二人从互相认识,直到产生冲突,都是本着角色的性格而行,没有矫揉造作,纯粹真实自然。剧本展现了人生最朴实无华的一面,就如剧终时因为牌局的胜负分野,二人黯然分开,Fonsia向着愤愤不平离场的Weller的背影说:「唔好咁样啦……」全剧就此终结。看似是人生的一场遗憾,但也似是告诫观众珍惜眼前人。

  资深演员 精湛演技

  优秀的剧本配上精准的导演和精湛的演员,便能成为一台完美的演出。全剧两个演员不单以对话推进剧情,编剧特意安排角色玩纸牌作为舞台行动,不单让纸牌游戏反映角色的具体个性,更令导演和演员在游戏当中得到高度发挥空间。

  全剧看似没有什麽走位或动作,但是纸牌对赛实际就是重要和具体的角色行动。无论是心理或行为上,导演和演员都透过处理纸牌的动作,呈现了戏剧所需的节奏和心理行动。从开始时轻轻松松玩纸牌,逐步因为胜负(主要都是Fonsia胜出)而令二人的关系拉紧,再到後来Weller表现出坏脾气,令到Fonsia亦流露怨恨情绪,导演李国威对每一折牌局的气氛都控制得恰到好处。

  当观众看到演员很自然和生活化地玩纸牌,实际上导演应是与演员花了不少时间反覆锻炼,将派牌、拿牌、打牌、糊牌(剧中称为GIN)等动作,准确地与每句台词结合,令到舞台上的场面栩栩如真,但同时发挥跌宕有致的戏剧冲突效果。

  周志辉与区嘉雯饰演男女主角,证明了优秀演员不会被岁月消磨,反而其丰富的人生阅历和舞台经验,能够轻描淡写地将角色创造出来。二人的交流(Give and Take)清晰细致,台词质感丰厚,展示了一个角色如何真正地生活在舞台(Live on stage)。当中一小段华尔兹舞步,除了呈现角色年轻优美一面,也是演员发挥全能演技的好机会。整体而言,香港舞台现时拥有不少具天分和活力的年轻演员,但是年资深厚的演员却越发罕见。《一》剧与两位演员是难得的配合,从而成就了一台精彩好戏。

  【华发网根据大公报采编】

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