微电影让中国公众享有更多自由表达空间

还是那片枫叶

新华社北京１１月７日电题：微电影让中国公众享有更多自由表达空间

新华社记者 赵颖 杨春雪 游潇

尽管宿舍已熄灯，唐洁躺在床上却毫无睡意——他脑海里满是正在摄制的微电影。除了体育和时尚，这位“９０后”与室友晚间的“卧谈会”常围绕剧本和拍摄展开。

这位重庆工商大学文学与新闻学院四年级的学生，与９位同学用一部单反相机和借来的录音笔自编、自导、自演了５部微电影。其中，描写大学生爱情、友情和求职艰辛的作品《９０后》，在视频网站播出后引起了网友和媒体的关注。

“每一部作品都传达了我们对生活的感悟，”唐洁说，“我希望影片展现出９０后是有梦想、敢担当的一代。”

微电影是在电影艺术基础上衍生出来的具有完整故事情节的小型影片，主要在网络、手机等多媒体平台播放。与传统电影相比，微电影时长在几十分钟以内，制作周期短，投资少，传播快捷且互动性强。

“由少数人垄断的影视时代已经过去。”北京电影学院教授陈山说。科技发展和准入门槛的降低让思想表达更为自由，受众不再是“你拍我看”的被动角色。

“中国电影是社会经济文化跃进的相伴物。”北京师范大学艺术与传媒学院副院长周星说。

自１９世纪末传入中国后，电影受到本国社会历史演进和外国电影全球化的深刻影响。新中国成立初期，电影更多为政治服务，文革时期更是出现了极端特殊的形式——“样板戏”。新时期，中国电影人在解放思想、改革开放的大环境下学习各国的先进经验，努力探索有中国特色的社会主义电影道路，电影理论和创作都空前活跃。２００３年，国家出台新政，终结了只有１６家电影制片厂才有资格拍电影的历史。

“进入２１世纪，中国电影经历了从计划经济独语时代到大众话语喧哗的根本转变。电影已经成为国家文化发展战略的重要组成部分。”周星说。

去年举行的中共十七届六中全会明确提出建设社会主义文化强国的目标，绘制了一幅雄心勃勃的蓝图。舆论认为，２０１２年１１月８日召开的中共十八大，将制定更加有效的方针措施，来打造中国的文化软实力，为公众提供更多的精神食粮，并在国际社会竞争与合作中赢得更多尊重与话语权。

在这样的背景下，中国电影呈现出了多元化的探索和具有更多个性的创作景象。商业电影开始“走出去”，中式大片在与外国影片的激烈角逐中逐渐崭露头角。

新世纪之初，中国刚刚加入世贸组织，国产影片跌入低谷。２００２年，中国电影票房收入为８亿元，其中国产故事片产量仅８０多部，票房为２亿元。２０１１年，电影票房收入超过１３１亿元，其中国产电影数量达到７９１部，产量仅次于印度和美国，票房占收入总额的一半以上。

周星指出，市场改革尤其是院线制的实施、审查制度的相对开放、创作宽容度的提高等，激励了本土电影创作的苏醒。不过，在电影市场回暖的同时，人们也对电影的过分商业化提出了质疑。内容贫乏、思想苍白、叙事破碎，成为制约国产电影发展的主要瓶颈。

“不同的时代，人们选择了不同的电影表现形式。无论何时，现实生活都应是当代电影实践汲取生命活力的源泉。”中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长丁亚平说。

电影创作日益多元和互联网技术的快速发展，以及百姓对一些艺术平庸的“主流电影”的不满，催生了微电影这一新的传播形式。２０１０年走红的《老男孩》和《一触即发》被业界认为是开启了中国微电影大门的经典之作。微博的普及和视频网站的发展进一步掀起了微电影制作的风潮。

目前，微电影大致包含由普通网民或影视相关专业学生制作的作品，以及专业团队为某品牌量身打造的商业微电影。

中国互联网络信息中心的统计数据显示，截至９月底，中国互联网网民规模已达５．５亿人，普及率为４１．１％。浏览视频网站的人数增至３．６３亿人，手机视频用户接近５０００万。

“这一新兴的传播载体为大量年轻的影视创作者提供了机遇，也能为传统电影输送人才。”盛大网络旗下影视公司华影盛世首席执行官赵雨润说。华影盛世目前计划成立年轻编剧基地，为草根人才从影拓宽机会。

去年１２月，中共中央办公厅、国务院办公厅印发的《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》中指出，要加快发展文化产业，加快文化体制机制改革创新，积极运用高新技术手段推动形式创新，催生新的文艺品种。

在美籍华裔跨文化导演程娟看来，微电影契合了这种改革创新的要求。“微电影正尝试用传统电影的艺术手法浓缩社会发展，迎合公众文化取向。这是中国电影百年发展过程中新的文化形态。”她说。

与此同时，和传统电影一样，微电影行业也展开了如何在艺术追求和商业利益之间权衡的探讨。

赵雨润介绍，与传统电影主要依靠票房盈利的模式不同，微电影在网络平台上免费播放，点击率越高影响越大，其经费主要来自前端投资。因此，为企业量身打造，将广告巧妙融入精心设定的故事情境的商业微电影渐成主流。

合润传媒董事长王倩则呼吁，电影不能为了商业利益或吸引眼球而降低质量，尤其对于微电影这样一个新生事物，更应该尽快树立一个“精而不滥”的行业标准。

赵雨润认为，微电影应在艺术内涵与商业利益两者中寻找平衡点。目前，很多依靠商业投资，反映亲情、动物保护、禁毒、控烟、残障儿童权益保护等主题的微电影作品都在网络上获得了较好的口碑。

“好电影要反映社会问题，揭示社会矛盾，引发人们思考。这应该是中国微电影未来的发展趋势。”唐洁说。

他最近正在构思一部名为《圈养》的微电影，以反映高校毕业生离开保护伞自食其力所面临的诸多困难。“进入社会后容易被房子、人际关系等怪圈所禁锢。我想以此片提示同龄人。”他说。

然而，草根电影的摄制并不容易。唐洁在公共场所拍摄时就曾遇到保安阻拦。一次，为了拍一组乘坐轻轨的镜头，这位年轻的导演不得不带着摄制组在站台之间“打游击”。

“每一部作品都是集体智慧和努力的成果，”他说，“拍摄虽然辛苦，但我享受整个过程，很有成就感。”

丁亚平认为，越来越多的青年电影人的创作思路、手法以及对精神世界的探求，都让人眼前一亮。他们通过具有一定艺术、景象基础的新形式，展现中国人的价值取向，与时代进步发生共鸣。

实际上，微电影的渐然兴盛，已经成为中国文化和社会变迁的一个缩影。这也使得人们对十八大后中国的进一步全方位改革充满期盼。乐观地看法是，中国将逐渐成为一个更包容、更有活力和创造性的社会。

“微电影凸显了草根的原创力量和全民参与的魅力，人人都有发言权了。”程娟说，“微电影要有大电影的情怀，应将小思考反射到大视野中，将中国新形象用影视的手段传达给世界。”（完）